吳山明：拓展千年宿墨審美的新實踐

中國美術學院教授、博士生導師吳山明執教50年，對改革開放以來的中國畫高等美術教學做出了學科體系性的貢獻﹔從藝60周年中，近三十年又對從五代北宋郭熙提出的千年命題宿墨藝術做出了全面的發展並逐步完善宿墨審美的新理念。這是《重返單純--吳山明執教50年從藝60年中國畫藝術展》所展現的。

吳山明先生受到人們普遍關注30多年的宿墨創作這次做了一個帶有總結性的展示，在創作過程中著名美術史論家薛永年、劉曦林在吳山明創作現場觀摩了他的新作，薛永年譽之曰：好！劉曦林則說：看來中國畫的筆墨還沒有窮盡。

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作為一個風格畫家吳山明更重要的貢獻是在繪畫的風格語言突破與建立上，中國文聯副主席、清華大學美術學院名譽院長馮遠說：吳山明在當代探索在傳統藝術承繼、發展中找到了自我的立身之地，是在前人高度成熟的藝術形式上更進一步的佼佼者。中國美術家協會主席劉大為說，吳山明把浙派推向了一個極致…吳山明發揮得非常充分，在浙派人物畫上又有自己的創造，給人以清新。中央美術學院院長潘公凱說：吳山明是當代畫壇少數有自己語言的大家。中國美術學院院長許江說：吳山明筆下的人物都有一種素美。這種素美非僅指墨色的素性，尤指尋常百姓素面朝天的美質，是眉頭與筆尖相凝相塑的朴素內涵。著名畫家王迎春說：吳山明在傳統的深井中打出油來了。中國美協理論委員會主任薛永年說：吳山明開創了不同師輩的“當代吳家樣”，貫通了傳統與現代，融會了人物與山水，形神並至，筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然，神韻生動﹔筆墨像閃爍的黑水晶，單純璀璨﹔意境像競陵派的詩篇，淡遠空明。其意象，境界和筆墨之美，顯現出特有的藝術魅力，在當代畫壇上獨樹一幟。

母與子