吳山明：拓展千年宿墨審美的新實踐【2】

樂呵呵

作為這次畫展總結性的標題，吳山明說：“重返單純”是我一直在追求的，是包括題材、主題、人物形象的選擇，從越來越寬到專精的過程。在技法審美發掘、發現的探索上，從多面、廣泛吸收到深化和精化，最后到某種創意性新技法可再生、循環、生發出的單純。吳山明的單純無疑是一種象征性的語言形式，是具有中國傳統文化特質和現代意識濃縮后的可視直觀符號，其理想的極致就是用最簡約而純化的語言來表達最多採而豐富內函。

在長期和吳山明先生本人的接觸和對他的研究中，綜合各家對吳山明的評價和探究，本文就如何評價吳山明關於宿墨的開創性貢獻，梳理吳山明對宿墨、宿墨語言及宿墨審美的學術脈絡作一初探。

老人與幼獒

前30年對世紀 后30年對千年

從吳山明1954年考入杭州國立藝專（今中國美術學院）成為一位准專業藝術工作者至今60年的藝術生涯中，可以概括為前后30年。前30年，作為新中國人物畫創新的浙派人物畫第二代代表，主要是解決20世紀以來“在中國畫中能看到現實中的人”的問題，創造了一系列富有時代氣息的典型人物形象﹔后30年，吳山明面對中國畫千年傳統中未全面開發的命題--宿墨，努力地去圓滿的解決宿墨的拓展中的難題與新課題，以創立與完善的宿墨審美語言與新范疇。