张大千 《簪花仕女图》 1938年 91.5cm×47cm

徐惠泉——张大千也是20世纪非常重要的一位画家，大家都知道张大千。张大千这幅画是《仕女》，这幅《仕女》像从传统的唐寅绘画里面出来的仕女一样。张大千画这张画的时候，他还没去敦煌，到从敦煌出来以后，他画的东西就更多一种敦煌的色彩，更讲究颜色的厚重和民间色彩。

这件作品还是文人绘画的风格，这是一种线索，这说明什么问题呢？一百年来，前期如果是继承的话，一般都是文人绘画的传承，但是通过那一代人的努力以后，他就不自觉地进入到一种对中国画的改造中去。

我想，有一些画家，更多的是自觉，像徐悲鸿这样更多的是自觉来改造。张大千这样的画家是没有完全抛弃他的传统东西，在后期也有改造，只是他后期的泼彩绘画，完全是形式上的改造。如果说徐悲鸿到后面傅抱石，他们可能在绘画的样式内容上做更多的改造的话，像张大千这种画家，这一类的画家更多是从艺术样式上来改造，这跟他们的经历有关，有张大千这样一个经历的话，必然会走这样一条路。

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