吴山明：拓展千年宿墨审美的新实践【9】

宿墨审美之三：对传统具象造型的形体解放

浙派人物画成为新中国人物画的很重要的流派就是追求人物造型美和笔墨的结合，而严谨的结构和充分的写意性的矛盾依然是当今人物画家关注的难题之一，吴山明的宿墨创作也为这一难题的结局开辟以一条新的路径。

浙派就是使用中国传统的笔墨能够去反映生活，就是真正传统的笔墨，有时代性特征的传统的笔墨来反映我们的生活，任何一个画种都不可能十全十美的。

对于上述学术命题，吴山明已经开始全面深入了，正在深化与改革。作为宿墨来讲，它更适合于一种对形体的解放。对形体的解放，可能会产生宿墨本身起一个更大的变化。人们可以看到，吴山明现在有时候客串山鸟画、山水画创作，因为它形体解放比人物比较好办一点，而这种形体的解放，它可以让人们把对画面的形体美的欣赏，一部分转移到对笔墨形式美的欣赏中来。这样也许宿墨的潜质和潜力的发挥又会进入个好的状态。

吴山明是以写实为主基础上在研究宿墨创作的，如果设想吴山明完全把形体解构，这似乎难以接受，因为所有画家的发展都跟自身基础有关系的。过去吴山明对形体太注意了，现在他已经解放多了，形体的自由度对笔墨发挥自由度所产生了的影响了。我们更希望保留审美层面吴山明自身的特征所在。在这次展览中，人们会发现吴山明已经在有些画面上做了一些实验，效果挺好。显然目前这个阶段吴山明还是利用宿墨所产生的形式美感，来表现心中希望所表现的生活中的形态和形象，假如有朝一日，假如吴山明变得非常随心所欲的话，那就是另外一种状态了，可能这个东西还得靠其它方面的修养积累，不光是现在这些积累。我们期待着。

纵观中国人物画史，基本上还是跟生活是近距离的，是走在正统的中国人物画发展大道上的，是跟社会有情感的有关的，这样的艺术这才会有更多的人能够欣赏与理解。