吴山明：拓展千年宿墨审美的新实践【6】

深入到系统宿墨法的建立

宿墨有文献记载至今已有1000年了，不仅没有铺开反而历朝历代都有不佳的论评，甚至以宿墨之缺陷为戒，问题究竟出在哪里？究其根本就是一个对宿墨性能开发和使用方法与审美的问题。

吴山明对宿墨的研究和运用已深入到系统宿墨语言的建立上，自古以来用宿墨的人的确寥寥，关键是宿墨语言也没形成。笔法、墨法，中国传统中论述颇丰。宿墨却是个另类，它会产生一种不同于常规墨法的艺术审美感觉。吴山明的淡宿墨与传统鲜墨类型不一样，但是宿墨语言中所体现中国传统笔墨基本元素都存在，鲜墨的技法在宿墨当中要改变，使用方式上也要改变，否则出不来效果，宿墨的特性东西就发掘不出来。

我们研究后发现得以画家自己做的宿墨为佳，这才能够出现画家自己所要求的效果，而不是厂家做出来的宿墨。因为宿墨本身它是一种变异中的东西，所有的变异必须由使用者控制才行。

对宿墨变异的程度要有控制。宿墨与中国画的新鲜墨有墨就有明显的质量差异。宿墨要又凝固又要适当渗化，而这个比例就较难掌握。宿墨不渗化而全部板结，这个宿墨就是不能用的，宿墨效果体现在结于少结之间、渗与少渗之间。

宿墨种类变化丰富，画家所用的宿墨渗与少渗，结与少结，渗化跟结的比例怎么掌握才舒服，这个当中很难把握，但实际上又必须把握。选择想要的效果必然取决于画家的修养与才华及经验等方面。

从吴山明的宿墨创作看，宿墨还是一个远没有穷尽的课题，前景非常广阔，是一个值得继续探索的课题，里面的空间不小。只有把墨、水、纸、笔和画家个性式的驾驭合在一起考虑，才能够追寻到比较好的效果。画家们宿墨当中碰到的所有的课题，都要非常认真地去取得自己的经验。