吴山明自序——砚边杂记

以宿墨作画前人有之，黄宾虹先生是宿墨法的高手，主要取其深沉凝重之感觉以表现其对夜黄山之感觉。过去在人物画之中大量运用宿墨者尚不多，尤其是在主体笔墨中全数用宿墨者更少。要充分发挥宿墨之性能，并将其上升为一种有特色的绘画语言，必须有一个对宿墨在审美上深入剖析与反复实践的过程。其实打开宿墨的领域，会发现其除凝重外还有晶莹的一面，表现上也尚有许多有待进一步发掘地方，如宿墨中的水法、淡宿墨、清宿墨、色宿墨、特殊的水渍美……等等都是前人涉足不多的，而这一些，恰恰可在人物之塑造之中发挥其作用，因为其中的许多特性，进可用以深入地刻划形与神，退又能表现特殊韵味与韵律之美。它既使常见的传统笔墨因增添特殊之肌里之美而启开人物画的表现语言的不同探索，又因以人物画为载体的运用而拓展了宿墨法的表现力。我喜用淡宿墨，以取其晶莹之特性，并在水法上下功夫，以大水大墨表现大结大化，追求“帖”的灵动，“碑”之凝重，“结”中有“化”，“化”中留“结”的特殊艺术效果，并试图以此为起点逐步努力将风格推向极至。

宿墨所形成拓印状的线、点、面，借助于水的作用，所产生既大结又化，既凝重又灵动的特殊的艺术效果，呈现出常见的笔墨形式所没有的艺术趣味。因为它具有更多与过去不同的肌理性、自然性与偶发性，使笔墨从质上产生一些变化，从而使其在一定程度上增添了笔墨的艺术含量，并产生审美上的新意，同时在表现上也能承担更重的负荷。由于它既具有传统笔墨基本特点，又具有其特殊的性能，如果能从一个新的审美视角去充分的利用它，不但体正而且它发展之路也是宽的。它很适宜简约的表现，因为其线质不但厚重而且很美，它又经得起反复积叠，能适应深入地塑造，并仍能保留并产生十分有特色的笔痕美。

艺术风格的个性化必须通过不断地向极化推进来实现，否则一种好的艺术追求愿望，会在相当长的时间里，往往因审美观念上的交错，绘画语言的杂化，表现手法上的惯性作用，使你长时间处在模糊、徘徊或者优柔寡断的状态之中，反反复复举步艰难。当然，风格的个性化进程，是一个自然的渐变式的过程，艺术上要不断地积淀，发展才不会因基础的不足而陷入困境，急于求成是不行的。然而要将风格推向极至更需要胆魄，甚至有一点“狂”气，敢于想像，敢于实践，要有“狠”劲，要自作主张，要“目中无人”不怕失败，不断地去为极化推进注入自信心，去打开新的思路。