吴山明自序——砚边杂记【10】

积（渍）墨法和宿墨法结合在一起，是一种非常适当的组合拳，其中的浓淡关系相互堆积，会产生非常美的痕迹。这些笔墨我都是画了三、四遍之后产生的，这种效果，黄宾虹就是这样堆叠的。你注意看，这里堆叠的效果很漂亮，包括这边上淡宿墨的小花、小草。这种用宿墨的方式，是为中国的笔墨语言增添了一种新的方式。可是这句话我不想自己来讲，这是你们理论家的事。

我的有些大幅创作，如《香格里拉》，全都是在大水大墨下完成的。也正是因为大水大墨，一笔下去的时候，墨水冲开之后，边缘会形成一种拓斑，这种拓斑就是我要的碑拓味。中间因水冲就会形成亮白，显出发光般的透亮，这种透亮加以运用以表现意境。对这种闪亮笔痕加以巧妙的利用。

如画发须尤其是胡子。我其实不是在画胡子，因为每一笔都不是在画胡子，其实是一种笔触的组合，有时在画一个局部看是抽象的痕迹美。但是要注意必须画在要点上，关联到结构上，线的组合要有美感。也许每个局部都有抽象的感觉，似乎除笔痕有美感的交错与交叠外，其它不反应什么，但是组合在一起就会出现有形的效果或画面追求之意韵。

老人的脸上，我觉得比较好发挥，强化笔痕，尤其淡淡的宿墨法和积墨法堆叠，会将人物形象与面部质感都交代出来了。

墨中添用了金或银粉，我三十多年前就尝试以此法作画，有时效果会非常特别出人意料，其本身也是一种有潜质的墨法。

我喜欢宿墨线性的力度，所以我保留了它的书写用笔习惯，一笔下去很猛，而且也常用用大笔作画。大笔水分多，笔尖凝聚水分多，把握的好，用笔的渗结都会更有精神与强度，而且一定要用羊毫。