艺术改变中国报告：民营资本的多重样本【3】

邓鸿

　　然而邓鸿的大手笔双年展并没有得到更多的赞扬，艺术界多面手的邱志杰就曾在撰文《我们真的需要一个双年展吗?》里抨击企业家邓鸿和他的首届成都双年展：“如果我是邓鸿，我就不会投资做这么一个双年展。我主要是出于经济成本上的考虑，花在成都双年展上的三四五百万人民币，可以用来做一百个小展览，每个花上几万块钱，而这将多大地改写中国的艺术景观!一定会改写艺术史的进程。这样的大展太不环保了，我心疼投资人的钱。像我们这样一个对文化艺术的投资总量上并不宽裕的国家，每一笔投入都是可歌可泣的文化冲动。”一晃10来年过去了，邱志杰还在为去年他担纲总策划的上海双年展的延伸部分“中山公园计划”四处奔走，而很显然邓鸿也并没有“心疼”他自己的钱，也没有抑制住“文化冲动”，成都双年展一晃已经是历经12载，马上就到了第六届的举办。

　　在邱志杰看来，成都双年展只是一个有文化建设雄心的投资人被套入大展事件框架中的结果，这样的行动只是企图用金钱堆积来建立话语权，“这种悲剧跟双年展模式的弊端一样是制度性的，正是这种奥林匹克想象限制了我们的投资人的想象力”，邱志杰的“用心良苦”当然是指向人们思考比双年展更有效的“替代模式”，而事实上，邓鸿的投资也并非“文化冲动”这么简单。

　　现年50岁的企业家邓鸿，素有“西南会展王”之称，同时还是成都现代艺术馆得馆长、四川大学艺术学院和四川美术学院的客座教授。对邓鸿的身份认定总是让别人很矛盾，在很多人眼里，邓鸿是一个艺术家、策展人、建筑师，天安时间当代艺术中心艺术总监翁菱则夸邓鸿是一个“成功的梦想家”。

　　幼时自学画画的邓鸿一直会用很多时间来画画，这对一个拥有多个大型地产项目的商人来说实属不易，在沙湾会展中心里、加州花园酒店贵宾楼的四百间房间，九寨天堂的一千一百间房间，里头几乎全部挂了都是邓鸿的画。邓鸿用黄、绿、黑的九寨山水的三个颜色，创造出一幅幅的抽象山水画。他的部属透露，老板至少画了两千幅画。不仅如此，邓鸿还酷爱收藏水墨，有甚者说，邓鸿至少收藏逾三千幅的画作。

　　在邓鸿看来，他的所作所为不想让人觉得是在支持艺术家的事业，相反他觉得艺术给了他更多，在他看来，搞会展需要想像力，需要策划能力，需要很强的组织能力，这些方面是艺术补给了他。从“世纪城”到“九寨天堂”，邓鸿坦言他调动了自己身上的艺术细胞在做会展事业，必须追求完美、极致。也许正是因为这样的理念，邓鸿的九寨天堂还是思想雏形时，他几乎跑遍了世界所有的著名旅游胜地，与各国一流规划大师彻夜长谈，最终推出其构思独特、设计新颖的设计方案。

　　邓鸿的“大手笔”不仅如此，在2007年第三届成都双年展开幕晚会上，邓鸿公开宣布自己将动工兴建第一座中国水墨馆，专门收藏中国水墨画。而且不只在成都，将来他还要在昆明、武汉和拉萨建美术馆。“他有个特点，主张越大越好。”何多苓这样评价邓鸿。邓鸿的会展集团重点正在建设的项目，号称世上最大单体建筑的新世纪环球中心同样包含体积巨大的现代艺术馆、成都当代艺术中心等公共项目，请的是著名建筑师扎哈-哈迪德来设计场馆，“地已经全部批出来了，扎哈-哈迪德设计费已经全部付完了，现在‘情况’(指的是3月初至今，邓鸿被相关部门约谈调查之事)一变就不知道了。”冯斌向记者说到。