月份牌：夸張艷俗之外的軟波普藝術【10】

　　宣傳畫

　　當然，從畫面中的女郎形象和姿態而言，杭稚英所繪月份牌中的摩登女相比之前月份牌仕女形象要強健和積極得多。1920年代月份牌的美女多帶有清代的柔弱感，從其體態上而言，往往顯得背部彎曲、頭頸低垂。這從生理上而言，往往是裹小腳之后造成的肢體站立不夠舒張挺直。而從心理層面而言，也比較符合傳統中國男權中心的視角中希望看到理想女性——被動、馴服、陰柔，從正面肯定的價值而言，便是宋、明時期仕女畫的柔美嬌羞風格。但到了30年代，伴隨著婦女解放運動的展開，在杭稚英的月份牌中，女主角都變成了“時髦女郎”，具有挺拔有力、肉感嬌艷的體態和容顏。她們燙發，穿高跟鞋，聽爵士樂，看好萊塢電影，旗袍開衩也越來越高，有的甚至半露雙乳。

　　她們穿最流行的時裝﹔用最新潮的物品：電話、電爐、鋼琴、話筒、唱片……﹔有最時髦的消遣：打高爾夫球、抽煙、騎馬、游泳、航空、騎摩托……

　　在這裡，現代世界的物品體系或者說商品，不再是位於畫面外圍的標志或孤懸的點綴，而成為畫面的焦點和主題。畫面中的人物，那些摩登女子也不再是獨自完成某個傳統姿態、與商品世界無關的被動形象——比如垂釣、比如靜坐，而是一個個行動的人，她們行動發出的對象就是商品，她們肉身的形象，就是商品包裝的現實——時尚。那個現代世界的物體系已經與中國傳統的人體系合二為一，形成一種人-物合一的現代生活場景。這個場景，在視覺上極端現實，具有照相般的立體感，但事實上又是高度烏托邦化和想象性的。