李寶林繪畫藝術賞析及市場探討

第四章：關於李寶林對當代中國山水畫的貢獻意義以及市場潛力

周韶華先生說：“在可染先生眾多學生中，李寶林是弘揚和發展這個學派最得力的弟子之一。衛道、弘道是崇高的人格力量，寶林兄是我們學習的模范和榜樣。”

在藝術面貌方面，李寶林先生和曾深刻影響了可染先生的近代山水畫大師黃賓虹，頗有神似之處。黃賓虹大師的筆墨功力彌深，晚年已臻化境，在他的畫中，具體的山水地理地貌已然不重要了，山、水、林、木、雲、石、舟、舍，皆成了筆下的一種符號，他的畫遠離再現，是一種高度表現，表現了一種文化意蘊的理趣美，淋漓盡致的發揮了抽象的筆墨美。毫無疑問，李寶林先生這種法乳遙承與改革開放后的大文化背景有關。因為在這種背景下，為祖國山河造景的觀念再也不是指導山水畫家創作的唯一觀念了。為了適應新的審美需要，許多藝術家開始借重各種新的觀念對山水畫進行改造。這給他幼小時期的記憶提供了再現的契機，更給個體文化的皈依找到了新的模式。董北苑曾有“近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然”的高論，后人受其影響，每有收獲。而今我們不妨再以這樣的方法來欣賞、解讀李寶林先生的作品。他要表達的是山中無我，我在山中的化境。他在自己的文章《遠山的呼喚》中寫道：“山水蘊藏著人對大自然的深厚，寬廣甚至悲愴的情懷。而我要追尋的，則是那幾千年屹立不動的大山所展現的無與倫比的永恆與博大、無可名狀的沉默與悲壯。”

今年李寶林先生已年屆七十，到了從心所欲不逾矩的年齡。他說：“一個人的能力總是有限的，比起同輩人，有的人比我功力好，有的人比我有才華，我沒有老前輩那樣的才學，也沒有年輕人那樣敏捷的思維，但是，我就是我，我自己努力去做就是了。”而今伴隨他幾十年的帕金森震顫也治好了。病好了，心態也就更好了，心態好了，筆墨就會更有一番面貌。我們恭祝這樣一位謙和、執著的著名藝術家在藝術上再次升華。而歷經市場洗禮后的投資者們必將愈加注重投資的風險和回報，屆時藝術性愈強的作品必將愈來愈受到重視，而那才是象李寶林這樣的藝術家更加受到尊重的時候。