绘画的语言与观念

我一直认为点、线、面是绘画构图最基本的单位，因为大千世界所形成千姿百态的图画，也不过是从点、线、面作為最基本的單位而展開。因此，包括以往的作品，我基本上采用点、線、面的构图形式作为绘画的手段。这次毕来创作原则上还是按照这种语言程式来进行创作。我常常把画面的主体作为点来认识、背景的正负形之间往往是表现为线的形态，而背景本身就是面。我以为这样的构成方式可以简练地说明画面形态，尽量减去画面上不必要的东西。这样的手法我一直重复出现在自己的作品中，以此试图建立自己的语言秩序，这也许是我作为传递观念的首要任务。如果离开了这些语言手段，我可能无能为力。

（6）绘画史以其继承和否定的方式延续着。同样每个画家都是从学习别人开始而以否定别人的方式来展示自己面貌。一种绘画语言的诞生并不是无中生有的结果，我之所以想摆脱印象派的影子，也正因为我学习了印象派的表达方式，这是学习的结果，也只有学习才有所体验。现代艺术有些明显受传统艺术的影响，我以为也是吸收创造的过程，画家要创造一种新的绘画语言，他不可能完全把自己独立于传统之处。毕加索是一个很好的例子，在他的风格向着立体派发生根本转折性时，他创作了、著名的《亚威农的少女们》。这幅作品一方面在技法上受到塞尚的启发，另外形体分割组合明显是受非洲雕刻的影响。当人们评论象毕加索这样具有天才创造力的大师时，指出他的作品所运用的语言与传统之间有着血缘关系。尢其对他早期的作品评论时指出：“古典的素描却有超现实主义的意图，或者超现实主义构图有古典主义的沉默，风格和意义是不断相互重迭和矛盾的”。（注③）所以，我想在提倡“观念更新”的今天，不应该在传统与观念之间为自己构筑起一条不可逾越的鸿沟。再说，画家也并不完全是为新“观念”才拿起画笔，更不是要为那一个流派挖坟墓，而是脚踏实地的去画自己的画，只有画，才能够成为名符其实的画家，那怕他一生都在临摹达·芬奇的《蒙娜丽莎》。