绘画的语言与观念

画家往往对评论家的结论一笑置之，或者采取默认的态度。不管怎样，这两种情形表明画家所找出自己语言的两种不同的方式，除此之外，很难再找到别的途径。因此画家在探索语言过程中，必须清醒地认识自己，了解自己。在这当中，我以为自己属于后者，因为我必须承认自己没有康定斯基天才的悟性。

（5）各艺术门类在表现中有各自的局限性，绘画艺术也是同样的道理。不论画家的观念多么深邃或肤浅，要达到表现，它总是以单幅静态画面出现。绘画不同于电影、小说、诗歌等艺术，可以连续性叙述一个内容。假如绘画要表达一个内容必须非常集中、概括、恰当地描绘出来，而这个时候是最能考验一个画家的。可能有些浮躁的人此刻感到绘画的无能，因而导致作品粗制滥造，要不用神秘的宗教和哲学来作为作品辩解，要不作品干脆离开绘画本身，画家自己收回了那把观众衡量作品的尺度，致使人们无法评价他的作品，哪怕说一声好与不好。绘画必然是由一定的表现形式构成作品，画家不但受到表现对象的制约，并且受到绘画语言系统的制约。就如同画家不可能用一幅画来描写一部小说一样。

幸好，任何艺术门类都有各自的艺术规律，绘画也不例外。艺术规律在人们鉴赏作品时起着法官的作用，作品的好与不好，不是画家本人说了算。就拿抽象绘画来说，除了画家本人的感情以外，人们仍可以用抽象绘画的造型和色彩等规律来衡量作品，而不是靠碰靠撞所能得到的。所以包括写实绘画在内，即使历史画，宣传画等也是同样的道理，都必须遵循这些艺术体裁的规律进行艺术创作。因此，如果绘画艺术没有画面结构及技巧成份，甚至失去了可读或可视的形态，那么画家就没有必要展出作品了。假如观念可以统治着一切，艺术规律无处可觅，正象过去那种创作方式那样，命运取决于画家所选择的题材，只要题材一定，至于作品用什么语言手段来表达都无所谓，画家只要一有观念，作品如探囊取物，随手可成，其结果只会导致艺术有艺无术，倒不如绘画死了。不是因为我敢与群众的偏见作斗争就显得我有个性。实际上，要创造出一种属于自己的独特的艺术语言是来之不易的。大凡一个大艺术家的成长，必须经过严谨的基础训练。作为画家必定是通过素描、色彩等大量的循环练习，与此同时，还要研究每个绘画元素的功能。其中包括：为什么一条平行线有安定感和寂寞感以及一个点具有张力与压迫感等平面构成规律，色彩构成规律、材质肌理规律，还有传统画法，各画种的技法，以至层次处理、笔墨浓淡等等。认识从简入繁，又由繁到简不断精纯的过程。假如画家对上述原理造诣浮浅，那么他描绘出来的作品肯定经不起时间的考验，从而失去绘画的历史价值。