故宮裡的御墨收藏　乾隆帝的“以墨造景”

　　“以景入墨”的鼎盛時期

　　錦盒制作是清朝御墨收藏的重要部分，林歡介紹說：“到了雍正時期，就找造辦處給一些沒有用過的墨加盒子，於是墨以前都是光光的一塊，后來加盒子就形成了一種形式，有漆盒、木頭盒等各式各樣的盒子。尤其是在乾隆時期，檔案裡很多記載，有時候乾隆嫌盒子不好換一個，有的一套墨九塊用了一塊還剩八塊，放在盒子裡不好看，干脆下令重新定做一個八塊的盒子。有的好墨用了一塊剩下的舍不得用了，就再重新換一個盒子，所以大量記載都是換盒子的記載。從而就間接的知道乾隆時期宮廷裡的御墨制作和收藏。”

　　當然乾隆對於文化的愛好傳承於康熙，書畫如此，御墨亦是如此，所以乾隆時期改變了早期御墨的設計，但是他卻特別喜好康熙時期留下的御墨。“康熙根據他自己的心意設計御墨，留下了14種，到乾隆時，他覺得是爺爺喜歡的墨自己也喜歡，於是把這14種墨重新打造了個盒子收藏起來。后來根據這14種墨的啟發，想別的類似題材，發展成26錠，后來又發展到40錠，乾隆這套40錠墨一直非常有名。”林歡介紹，僅這四十錠墨就有三種不同的叫法。

　　“乾隆時期的64御園景，把乾隆熱愛的三山五園，還包括圓明園被燒了的景色都做到了墨上。64錠墨裡就有各個墨家的成果，就如當時的曹素功所做的12錠墨又單獨組合成一套，例如其中的三山組成一套，五園組成一套，中海、南海、紫禁城又都不一樣，取的名字也不一樣，但是湊成一個大的組合就叫64御園景，這一大套可以分成不同的的部分。又像‘西湖十景’實際上是45景，不僅僅指現在的西湖景色，而是把整個杭州地區的景色都做到墨上。前面是景色，后面是他的御題詩，大部分都是楷體字，也有行書，個別的還有篆書，石鼓文、金文也有。”林歡說。

　　不僅以景致入墨，乾隆帝時期的墨品還有表現內廷中較為重要的政治事件和文化活動題材的，乾隆親自參與御墨的圖稿設計，一般以他的御制詩文為藍本，由宮廷畫家集體創作，也有皇帝以賜本或內臣恭摹形式為藍本，命令臣下進行命題式創作的。他對內廷御用墨及藏墨的參與貫穿其整個統治時期，他除對墨品本身的制造及鑒選、分類做出具體要求。

　　如今經常在市場中看到的包括“72月令”“西湖十景”“40錠御墨”等墨稿設計后來都流傳到地方，由清末的地方墨家再繼續做。當然，也有並未流傳出宮的御墨特例，據林歡介紹，一套名為《御筆題畫詩墨》的乾隆款九錠御墨就沒有在民間發現其他版本，這套御墨是乾隆精選了他最喜愛的歷代名家繪畫分別題詩作賦，下旨要求選最好的刻工依樣微雕刻模制作而成，據傳這套御墨前后耗時二十年方才完成。

《御筆題畫詩墨》

　　其中一錠梅花形御墨就是以明代畫家王寵的《山水圖詩墨》入墨，正面為山水圖，圖中描繪的是冬天湖邊的景色，近處的蒼鬆、亭子與湖石雕刻細膩，映襯著遠處嚴峻的寒山，一派冬日清冷凜冽的氛圍。背面有填金行書御題詩一首：“識得吳中派，愛看雲外皴。問他虛四柱，所待是何人。丁丑(1757 年)春御題。”“ 乾隆宸翰”、“幾暇臨池”印二。此詩題為《王寵高樹虛亭》，曾收入《清高宗御制詩初集·二集》卷六七。側款為陽文楷書：“大清乾隆年制”。