當代藝術拍賣的天價騙局游戲揭密【4】

　　3，天價暴利與“價格謊言共同體”

　　大量本土的藝術資本蜂擁而入當代藝術領域，在兩年不到的時間，從年市場交易額不到二百萬，已經達到年成交額幾十億。這個背景直接催生了藝術拍賣的“天價做局”。

　　“天價做局”在藝術圈早已不是一個秘密。但為什麼總是沒有人真正捅破這個事情，而讓這個游戲把每個人都當作“白痴”。直接原因是：買了“天價油畫”的人即使知道被“宰”了一刀，他並不想破這個局，因為他還想借這個局將手中的“燙山芋”扔給下一新買家。新“被害人”再制造下一個新新“被害人”，來替自己墊背。這像股票市場一樣，股票狂跌的受害者總是最后一輪接盤的人，拍賣市場也是這個道理。

　　一些在拍賣會上被包裝成天價明星的畫家為自己申辯，他的畫被標到二千萬拍賣，他們沒有分到一千萬，因為這張畫是以前以30萬或者50萬賣掉的。但拍賣天價對這些畫家是有好處的，因為會形成一個價格輿論，以及不斷加強的社會知名度，並使他和他的繪畫成為藝術圈的話題中心。

　　當然，拍賣天價和畫家私下銷售價不是同一個價格，甚至可能只是拍賣天價的三分之一不到。如果天價作品是藝術史代表作也就算了，但問題是不少天價作品都只是近兩年剛完成的新畫。即使昨天在一個拍賣會上某畫家的拍賣天價標到一千萬，第二天畫商或收藏家直接找上門買畫的成交價可能也就二百萬左右。這樣在拍賣會上以天價買下新作品的收藏家就比較冤枉了。

　　這在藝術圈已經成為一種潛規則，即拍賣會的標價和場外私下的交易價有時候可以差一半。當代油畫的拍賣天價跟畫廊或者工作室成交價實際上差得很遠，拍賣天價盡管也有真實成交的，但大部分是“表演價”。這也表現在當代攝影板塊，同一件攝影作品直接找畫廊可以拿到比拍賣會標價便宜很多的成交價，這個圈子很小，很快大家就不再去拍賣會上買攝影作品了，拍賣會上的攝影價格就成為了一種“表演”。但從場面上看，每一件作品都沒有流標，但被假裝拍賣出去了。

　　一個拍賣天價出籠后，全國各大媒體開始不負責任地宣傳“中國當代藝術的拍賣又創新高”之類的報道。然后，各大專業藝術媒體也跟著開始新一輪分析當代藝術市場下一步的大好形勢，各種批評文章出籠分析這些天價作品的藝術史意義，各路記者紛紛採訪這些天價明星。一些三、四流畫家以及年輕的70、80后畫家也緊跟著模仿拍賣天價的繪畫風格。更為可笑的是，有些長期不成功的已經沒自信的畫家，居然把這幾年所有市場成功的繪畫風格的特征全集中在一個畫面上，比如光頭、綠狗、獰笑的臉、全家福合影、毛**、桃花、卡通、紅衛兵等。

　　整個藝術圈因此形成了一個以拍賣天價為軸心的價值標准鏈條，拍賣天價成為了真正的學術“權威”，誰的作品成為了天價明星，他也就在江湖變成“學術代表”。越來越多的年輕藝術家相信隻要找到了資本支持，掙到了錢，其他一切就不難搞定。批評家可以花錢雇佣寫文章，學術雜志可以花錢買版面，拍賣會可以找老板做局，隻要江湖上在傳說你掙了幾百萬或者幾千萬，你就是一個人物了，別人馬上會對你刮目相看。不管你以前的畫多麼傻比。

　　當代藝術圈近年似乎不斷在集體無意識的制造一種近期的“市場價格上漲信息共同體”，尤其是在北京的798和各大藝術區，每一個藝術家都在主動的“露富”，告訴你我最近賣了50萬，或者最近有人准備買我100萬的作品。如果你善良的信以為真，再將這個事情告訴其他人，你就等於加入了一個“價格謊言共同體”。為什麼說這是一個“價格謊言共同體”?因為每個人賣了25萬就說自己賣了50萬，賣了50萬就說自己賣了100萬。這樣不斷地說給周圍的朋友聽，朋友再傳給朋友，造成這個人的作品現在買得很火的江湖傳聞，時間長了，經過很多人的嘴形成“口碑”，某一個藝術投資人或畫廊老板信以為真一沖動，也真有可能跑來趕快投資你。這種天方夜譚的例子也確實不少發生。