當代藝術拍賣的天價騙局游戲揭密【2】

　　那麼為什麼賣不掉作品也要玩這樣的“假拍”游戲呢?一個是有廣告效應。即使拍賣不掉，我就當是付10萬元廣告費，將我所謂的“藏品”在拍賣會上露臉做廣告。最近兩年中國的新聞傳媒都很傻，隻要一聽到一個拍賣“天價”數字，就會像宇航員上天一樣跟著報道，幾乎全國各大媒體都信以為真，如果要在這些媒體上登廣告的話，恐怕一百萬也不夠。也不排除有些媒體的記者拿拍賣公司紅包炒作，這是有真實事例的。

　　另外一個更重要的原因是“釣魚”：拍賣會上將天價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程，有時候不是一次拍賣會就能“釣魚”成功的，往往要在一年的好幾場拍賣會上才能最終釣到一條“大魚”。前面二次拍賣會沒有將天價作品出手，到第三次拍賣會也許就會出現一個不了解行情的新收藏家，一激動就把天價作品買走了。

　　這種很有錢的不懂藝術但愛好藝術同時容易沖動的新貴階層，在中國這兩年的拍賣會上非常多，他們實際上就是油畫炒作集團要釣的“大魚”。這個所謂新收藏家“大魚”也許是新上市公司年輕的億萬富翁，也許是一個山西煤老板的后代，也許是一個餐飲連鎖企業成功的單身富豪，也許是一個富豪家族的新掌門人。當然也包括一部分東南亞和海外富有的華僑，也會成為拍賣會上的“大魚”。如果拍賣會上這兩年沒有一條“大魚”上鉤，這個游戲就玩不下去。現在這個游戲已經玩了二年了，而且越玩越火，說明“大魚”還是在源源不斷入場的。

　　“天價做局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。前者是真想收藏當代藝術，后者是把藝術拍賣會當作股票市場來投機一把。

　　新收藏家主要是這十年新崛起的富豪階層，資本背景來自各個領域，比如房地產、煤礦、IT、廣告、設計、醫學、軍工、金融証券、傳媒、影視等，這些新富豪錢來得太快太多，剛開始熱愛藝術又不太懂藝術，但個性很強隻憑個人感覺決定，他們中不少人也去過歐美，知道一些歐美現代藝術和拍賣的價格。他們因此覺得中國新藝術的拍賣價格也應該跟歐美接軌，他們願意用錢在拍賣會上來推動中國的新文化形象和國際地位。但這種很純真又不惜一擲千金的民族主義情懷這些被藝術炒作集團敏銳地發現，並被利用來牟取暴利。

　　后一批所謂的“藝術投資人”是從國畫、股市和金融領域轉過來的。在國畫拍賣領域，不少國畫買家因為明清、民國時期的“假畫”太多，比如齊白石、張大千等在拍賣會上出現大量假畫，很多買家深受其害，紛紛轉向當代油畫拍賣。這批買家覺得當代油畫至少沒有“假畫”。當代油畫雖然沒有“假畫”，但現在“爛畫”太多，而且價格貴得離譜。股市、地產炒作領域的不景氣，使得許多金融、地產資金這些年涌入藝術市場，很多炒家使用的手法還都是股市、地產的游戲手法。

　　收藏界的老手一般是不會去買“天價油畫”的。從表面看，這兩年中國當代藝術和當代油畫全世界的買家如雲，無論是國內各大拍賣行，還是在紐約蘇富比、香港的嘉士德，一片熱鬧。但真正的歐美買家幾乎沒有，基本上是中國人在全世界跑來跑去，紐約蘇富比拍賣會場坐的很多是北京上海飛過去的中國人，而像希克這種中國當代藝術的主要買家從沒碰過“天價作品”。

　　這些年一些藝術炒作集團的策略是跑到紐約、香港的國際著名拍賣行去“天價做局”，手法跟在國內拍賣行“做局”如出一轍，但更具欺騙性。這種“天價局”主要是忽悠東南亞的華僑和國內的新貴階層，他們覺得自己在紐約蘇富比上，可以像歐美富豪一樣體驗大國崛起。他們覺得蘇富比拍賣會總不會有詐，實際上想錯了。

　　2，藝術價值被高估的油畫

　　當代藝術花了三年不到的時間，將中國的拍賣價格提前十年做到了“天價”。在西方，這個過程要花十年時間。

　　這些年當代油畫的“天價”不斷在拍賣會上表演一種火箭式的價格飛躍，已經到了一種十分離譜和荒唐的地步，之所以不斷有一些新買家“上鉤”，是因為這些年各種時尚、新聞和藝術媒體不斷在宣傳一種大國崛起背景下的“藝術崛起”論：中國的崛起需要一個個藝術拍賣的“天價”來推動當代藝術作為中國的新文化形象。即使假設拍賣天價背后沒有資本炒作集團的存在，目前這種當代油畫的“拍賣天價”也是很一件荒唐的事情。

　　首先，“天價油畫”就是畫得再好，在西方藝術界也只是一個還處於模仿階段的二流繪畫，不足以真正代表中國未來的新文化形象。