審視評價中國本土油畫藝術的視點

在經濟飛速發展的今天，談中國本土油畫藝術的視點不是個簡單的問題。我們知道物質決定意識，而意識又能反作用於物質，他們是相互依存，相互作用的兩個方面。那麼，目前中國日益變化的物質環境勢必影響著在這片土地上生活的人們審美情緒和審美習慣，對應過來的中國本土油畫藝術發展自然也就復雜多了。我想要從這樣幾個層面來觀察和思考：一，體制下的國家畫院、藝術研究院，油畫創作追求和價值觀﹔二，高等藝術院校中從事油畫創作教學的現狀和目標﹔三，社會中的藝術家個體與群體的創作面貌和價值取向。

1. 體制下的國家畫院 、藝術研究院油畫創作追求和價值觀

在我看來，他們應該是國家文化精神主旋律的演奏者、倡導者。在中國油畫藝術發展中起著決定性的骨干作用，他們是由藝術造詣深厚的藝術家組成，又受於各宣傳部門領導，經常組織他們到生活中體驗，能夠創作出反應時代精神的優秀作品，例如：河南畫院王宏劍的油畫創作《天下黃河》，不但在繪畫技法上、構圖的形式上做到完美。更可貴的是在時代精神上提倡什麼鼓勵什麼，說出了自己的心聲。還有原哈爾濱畫院鄭藝的油畫創作《陽光的呼喚》也畫出了歌頌祖國、歌頌北方大地勞動人民的精神面貌。它們不是表面的簡單的，而是由裡及表是深刻的反映。當然，每個藝術家都有自己的世界觀和研究方向，怎樣看待世界上的各種現象是由他們的世界觀、價值觀來決定，自然也會在他們自己的作品中體現出褒什麼貶什麼。

2. 高等藝術院校中從事油畫創作教學的現狀和目標

最近十年我國經濟快速發展，有關部門已經認識到下一輪的經濟發是需要文化的補充和支持，也從海外留學人員、國家畫院、藝術研究院中選調一批優秀人才加強到高等藝術院校中擔任油畫創作教學工作，這無疑是對我國高等美術教育人才的有力支持。像河南畫院王宏劍，哈爾濱畫院鄭藝等優秀藝術家都已調入清華大學美術學院，作為高等藝術院校中從事油畫創作教學的教師，他們與國家畫院、藝術研究院的創作人員有些不同。一方面，他們要完成國家制定的教學培養計劃、科研任務﹔另一方面，他們還要在自己的專業領域裡做出成績來，否則他的專業教學將會受到質疑。這些處境使得他們既要有專業理論上的學術成就，又要有專業實踐上的知名度，后者需要大量的實踐作品問世，這對他們來講是很不容易的。

目前，我國高等藝術院校中蘊藏著一批既有理論上的學術成就，又有專業實踐的知名人才，他們同樣是能夠創作出反映時代最強音和學術水平的油畫家。這裡我想介紹兩位：一位是中央美術學院孫為民教授，他的作品《蘋果熟了》，雖然他大部分的時間都生活在繁華的大都市，但他的油畫創作卻把筆觸伸向偏遠的山村，生動地表現那裡的土地、生命和陽光。他的作品在技法上、創意上都是很到位的﹔還有一位是中國人民大學藝術學院徐唯辛教授，他在2002年畫了一幅叫《工棚》的作品，這幅油畫創作反映了都市裡農民工的生活、工作情況。在物欲橫流，良心普遍冷漠的今天，選擇現實主義題材創作這條路，也是藝術家自己的道德觀決定的，他的《勞動者之歌》系列應該是新的人文主義關懷作品。

3. 社會中的藝術個體與群體的創作面貌和價值取向

不難想象在我們今天的市場經濟生活中，有很多藝術家是需要以賣畫為生的，他們關注的是生活的細節，人與人的情感，對社會現狀的不滿與發泄或是迎合畫商的需求而創作。總之，在這個群體中是多元化的內容。它是我們中國本土油畫藝術繁榮發展的重要補充。下面我想介紹三位有特點的藝術家作為這個群體的代表人物。

夏俊娜，中央美術學院，畢業后成為了職業畫家。她的油畫作品《梨園之春》是2000年創作的。她非常喜歡畫美麗少女題材，而且畫得很美，很抒情，畫面裡充滿著一種異國的浪漫情調，這與她特有的審美情趣有關。她是描寫人與人情感的高手，而且技法純熟，虛實處理得當。她的油畫賣得相當不錯。下一位是蔣叢憶（原名叫蔣海燕）也是中央美術學院的畢業生。她的《壞脾氣》系列很有名，她是通過繪畫作品鞭打社會現狀。用她自己的話說：“我不再認可的主要是某些意識形態，那是在現實生活當中無法實現的一種倫理道德。我就是想和那些貌似權威的專家一刀兩斷，應為他們暴力，你永遠在他們面前懺悔，你是有罪的。”“實際上，我是拿起筆，做刀槍了——花槍、醉拳、美人計，一塊兒往外招呼。”

蔣叢憶是勇敢的，她試圖用宣告的、吶喊的炫目語式為現代女性主義者代言。第三位畫家，王志杰是我的學生，過去他在圓明園畫家村生活過，現在日子過得不錯，與一個畫廊簽約，一個月能有一萬多元的收入。2008年王志杰新創作出“小妞”系列。他過去在動畫公司工作過，他創造了很多動漫角色。“小妞”是他最鐘愛的角色，“她”正處於青春期，是個問題女孩。王志杰的繪畫作品表現的是他創造的角色“小妞”的心情和行為，也是藝術家對當下年輕一代問題的思考，但從我的角度來看，這是為迎合畫商而設計創作的內容，社會就是這樣多姿多彩。

經過前面三個層面的分析思考，對中國本土油畫藝術發展的方向和視點就有些清楚了，主體的發展還在國家畫院、藝術研究院、高等藝術院校中，而藝術的多樣性、豐富性需要我們社會中的藝術家個體與群體的補充。這樣，中國本土油畫藝術發展才是健康的、全面的、有希望的。

（資料來源：藝術家本人提供）