建構新圖式——滿維起山水畫談

（二）

滿維起常自詡：“我在茶幾上也可以畫丈二匹。”此話並不為過，因為他首先做到了胸中有丘壑，同時他也做到了置景如布弈。一塊石、一株樹、一片雲、一道澗，都如同棋盤上的一個個棋子，因勢落子，子子相隨，全盤的布局就生成於這個不斷生發的過程之中。由一個個小局部結構成大局部，再由其構成全體，這個可以在茶幾上完成的山水圖式構成，無疑閃爍著東方式的古典智慧。

也是在這樣的置景過程中，滿維起以其獨特的空間想象力和畫面構成意識，完成了對於傳統山水空間結構的重新編排。傳統山水以“三遠法”來統括一切空間關系，它為歷代山水畫家提供了一整套將復雜、立體的自然景物，布陳到二維平面畫紙上的行之有效的方法。與這樣的方法不同，滿家山水把各種景物壓縮為前后兩層，又把主要的景物全部鋪陳到前景之中﹔他用高遠法來表現處於深遠或平遠位置的景物，在大多數情況下，畫面向上層層展開的，並不是實景的高處而是它的遠處，也即，實際處於縱深位置的景物也與近景展現在同一個平面上，越遠的景物也就處在畫面越高的位置﹔他把景物間的前后關系置換為一種上下關系，隨著山體空間的不斷向上疊加，平視或俯視的景物都變作了仰視的景觀，從而生成一種高聳、偉岸的視覺效果﹔因而，滿家山水所描繪的每一個景致的實際范圍並不很大，但其每一幅作品卻都具有咫尺千丈的恢宏氣勢。

滿維起的山水大多採用方形構圖，他在前景中布滿了景物，讓它們齊聚一起，以一種集合的力量招引著觀眾的目光，因此，滿家山水在展廳中的視覺效果格外強烈。然而，它又不是一種大而無當、空洞無物的表面效果﹔細致周到的景致安排，使它在被細細觀賞時也會異彩紛呈。“千岩萬壑，幾令流覽不盡，然作時隻須一大開合，如行文之有起結也。至其中間之虛實處、承接處、發揮處、脫略處、隱匿處，一一合法……”這個被沈宗騫《芥舟學畫編》總結出的布局方法，在滿維起的山水中得到了恰如其分的發揮。在滿家山水中，林木、雲水是重要的轉承手段，樹有高低、曲直，雲有舒卷、濃淡，水有流駐、彎轉，它們或聚或散、或疏或密，或交或疊、或顧或盼，巧妙地穿叉於縱橫欹側的山石之間，使畫面結構為一個繁復而有序的整體。同時，滿維起還極善於利用景物間的大小、虛實、進退等關系，墨塊處最實，山石與雙勾樹次之，雲水最虛，通過它們之間的各種對比與組合，變化出景物間的構成關系和空間節奏。瀑布、澗水的安排常有出人意料之處，它們從來都不是做為最前景出現，而是隱現廻環於巨石縫隙之間﹔黑色石塊“擠”塑出它們的各種姿態，它們或奔涌或緩流，使畫面變得格外生動。山上的木屋、竹樓既是當地的風情寫照，也是平衡畫面的構圖元素，同時，它也如同一個標尺，有它作為參照，才顯得峰巒巍峨。

在茶幾上畫丈二匹，是把一個個景物歸結為一個個基本的造型元素，然后由單個到集合地構筑畫面。這既似布弈，亦如音樂。而如果這樣的圖式構成是出於滿維起的筆下，那就更應該強調它與音樂的共通之處，因為除了繪畫，滿維起還具有很深的音樂造詣，不但音色、音准及節奏感俱佳，而且據說可以將一首歌曲演繹成五種唱法。這樣，我們在他的山水畫中也就看到：小草、苔點像似一個個躍動的音符，散布在山石林木間，使畫面呈現出音樂般的節奏﹔筆致、形狀同一的線條，錯落有致地排疊、組合，匯集成一支支具有裝飾感的旋律。