陈履生：全国美展导引中国画越来越远离传统

　　入选全国美展的重要性，对于许多画家、尤其是年轻画家来说，关系到前途和未来的种种方面，确实是太重要了，机不可失，失要再来就得再等五年。

　　中国国家博物馆副馆长 陈履生

　　入选全国美展的重要性，对于许多画家、尤其是年轻画家来说，关系到前途和未来的种种方面，确实是太重要了，机不可失，失要再来就得再等五年。所以，许多人在思考画什么和怎么画的同时，也开始琢磨相关的参展、入选、评奖的规则。

　　难以回避的是，不管是什么样的规则和怎样的办法，都要经过一个评选的程序;既然是人的评选，公平和公正都是相对的。因此，如何面对这样相对的公平和公正，就成为跃跃欲试的参展美术家们首先要具备的心理素质。另一方面，主管部门如果将规则设计得更接近于公平和公正，可能就会减少一些意见和失望。

　　比如，在同一个展览的“收件办法”中就并存有两种方式：一是“按预定的各省、自治区、直辖市、部队作品分配数收取作品”(中国画、油画、版画);二是“面向全国直接征稿”(雕塑、壁画、漆画、陶艺展、艺术设计、综合)。这也就是说中国画、油画、版画这三个画种的入选，要经过省市评选这一关而非直接征稿。现在有的美术家就提出质疑了，这是基于对于省市一级以往评选工作中存在问题而产生的不信任，出于这样的心理是可以理解的。

　　以中国画来论，假如共入选500件作品，分到各个省市的数量不尽相同，平均不到20件。如果以平均数来说，一个省市可能有10个评委，评委一人一件也在情理之中，剩下的落实在学生、亲友等关系人头中，可能已经摆不平了，其他画家的可能性就很渺茫。如此之说，并不排斥有的省市的评委是大公无私，然而，非大公无私的也是客观存在，这就难以实现主办单位所提出的“努力推出更多思想性、艺术性相统一的优秀作品”的要求。更重要的是因为这种不公平、公正，将激起许多人对体制的失望和怨恨，也会激发一些人对关系学的兴趣和追求。

　　当然，主办单位提出非直接征稿的办法自有其中的缘由，可是，应该有预案避免因为省市一级初选有可能出现不公平、公正的问题。所以，建议设立一个直接的通道，给那些在省市初选中落选而不服的画家，有一个直接向组委会相关部门寄送图片资料复议的机会。从而实现许多画家希望的“所有参展作品都应该享有由全国美展评委评判的权利”。

　　另外，规则中规定中国画由组委会“统一为作品配框，不收装轴作品”，也有不妥之处。卷、轴是中国画的重要形式，连北京奥运会开幕式都运用了这一具有文化独特性的形式，可是，在全国美展这样的专业展览中却拒绝这一形式，于情于理都说不过去。尤其是对于那些希望利用卷轴的形式来承传传统的中国画艺术、实现自己的艺术追求和审美理想，或者使之更加“中国画”的画家，这一现实的拒绝，无疑，又导引了中国画发展的方向——这就是越来越远离中国的传统。