2015香港春拍:苏富比现当代亚洲艺术夜场TOP10【10】

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赵无极 《夜—子夜》 一九五五年作 54.5 X 46.5 cm 估价：1000-1600万港元 成交价：1808万港元

中国的写意之美，除了表现在水墨绘画上，也表现在文字的构成上。中国文字的演变是一部长达五千年的发展史，从殷商时期的甲骨文、青铜器上的金文、汉代的隶书，到隋唐的楷书…，同样一个文字，在不同的时代有不同的形式，但若探讨文字最初的创生与构成，原因是在于人类想要以笔记载、描述眼见的事物，并供他人阅读流传。

以造字的原理来说，「象形」为重要的法则之一，它是以最简约的笔画将对象物的外形特徵勾勒出来而造字，如「日」即为一个圆形中间有一点，是人们仰头望太阳时常见的形象，“月”即为一带有弧度如弯月的线，实际上是相当写意的表现，而书法则是历代书法家表现文字与其思想的艺术。

当中国文字化为绘画的符码

1954年，赵无极试图让自己从早期绘画中具体的形象超脱，过往以简笔对于风景，人物，静物主题的描写，已不能满足于他，他想突破、他想超越。当时的巴黎被抽象主义的浪潮所主导，赵无极或许强烈地感觉他必须对此作出回应，并提出一己之言。而什么可以让他独树一格？当他身在西方从而回望东方的传统文化时，他深刻地感受到这些古老文字的魔魅，这些是西方世界所不熟悉、不了解的。于是他开始将甲骨文、金文、铭文提炼化为创作的符码，调和自我的哲思融入画幅，经由不断地锤鍊，让他成功地奠定了属于自我标志性的创作特色。完成于1955年的《夜－子夜》即为该时期的重要代表。

在此深沉的黑与靛蓝色光交会的画幅中，赤刹敛艳的朱红与墨黑的线条所构成的文字悬浮在空间裡，画幅左右两排的文字涵纳著依稀可辨的象形甲骨文，但实际上画家已将其字义去除，并宛如化身现代的造字者，他以古文为体，融合自己的意念，将字形作变体再造，当中含纳了他的所观所感，文字本身成为绘画的符号，在色光下闪烁。它们大体以由上到下的形态出现在此直式的画幅裡。赵无极如作画上诗，诗意地书写了他对这寂静之夜的怀想。而当中的符号像是在暗夜月光洒溢下出游、旋舞的自然精灵，带有生命跃动之气，劲气相连地形成若带有魔力的符码，在一片深幽充满无限可能的空间中，戏剧性地揭示著宇宙自然的奥密

。

而这样的书写方式带有很强的东方精神，如在中国，自古以来行文的方式是由上而下，而非西方的由左而右，此与最初甲骨文刻画的方便性相关，此外，春秋时以竹简记事，便统一了书写的方向，而由上到下的书写，表现在书法上头，它有其实际的意义，如书写者的手腕因此不会沾染未乾的墨迹，而当中行文的气韵也能从头到尾以一贯之，赵无极在此作中，无疑将中国传统的书写作了延续与创新的再造。

估价：1000-1600万港元 成交价：1808万港元