中国藏家聚焦日本 中国文物精品回流

东京中央拍卖2013年春拍“游环东来：中国艺术品夜场拍品”

　　中国收藏家跻身世界艺术品市场，成为国际艺术市场的新贵，在艺术市场上的强劲购买力，得到了国际艺术机构的热烈欢迎。中国收藏家对古美术的疯狂追逐，在拍卖市场上屡屡刷新拍价记录，给国际拍卖行打足强心针。尤其是在国内艺术品市场中精品稀缺的状态下，遗留在海外的中国古艺术精品成为了中国收藏家的新目标。专注于中国文物回流的日本东京中央拍卖公司，作为日本首家致力于中国文物回流的拍卖行，虽然成立时间不长，所征集到的拍品很合中国藏家口味，得到了众多中国藏家的关注。

　　成立于2010年的东京中央拍卖会，在不到三年的时间内获得蓬勃发展，并成为日本最大规模的中国古美术艺术品拍卖会，一路飘红的趋势下，东京中央拍卖公司扩大据点，在香港成立支社。近日，在香港岛皇后大道中永业中心开辟出3000多平方尺空间的香港支社正式开门迎客，并于当日举办东京中央2013年春季拍卖会巡展预展。在预展首日，不少大陆、港台和日本的藏家纷纷到场祝贺，其人气可见一斑。

　　日本艺术市场冷淡掀起中国文物回流潮

　　自古以来，中国与日本的文化交流频繁，日本人历史上就以收藏“唐物”为荣。明治维新时期，封爵的要求之一是所有伯爵家里必须有两千件以上的中国艺术品。在抗日战争时期，日本人劫走了许多中国文物，后来中国清室的崩溃导致清宫内藏流散，正值日本国民购买力激增，大量中国文物精品流到了日本。在这样的历史原因下，中国大量的珍贵文物流失在日本，除了日本大大小小博物馆有为数不少的中国文物藏品外，大量优质艺术品潜藏在日本藏家手中，流散在民间的数量无法统计。

　　而近30年，日本的经济不断地衰退，随着经济的不景气，日本传统藏家开始出货，本土的藏家也越来越少，抛售出去的艺术品越来越多。此外，日本的民间收藏存在枯竭的危险，敏求精舍会员陈光浦先生曾讲，日本藏家一直把藏品卖出去，不是因为他们家里没钱，而是因为下一代没人喜欢中国艺术品，所以留着不如转到喜欢中国艺术品的人手里，可以好好保存下去，这也是很好的良性保存状态，一代接一代地传下去。现在，日本本土藏家收藏中国的艺术品跟收藏日本古董的越来越少，而且日本人越来越西式化，所以才出现现在日本的大量收藏被日本人抛售出来，造成其在收藏亚洲、中国艺术品的枯竭。据悉，世界上30%中国文物拍卖的货源都来自日本，而且在日本留存的中国文物档次较高，保存状态良好，不仅是国际各拍卖行的“矿源”，也是中国藏家热衷于日本淘宝的原因之一。近日被炒得沸沸扬扬的王羲之的临摹本，就是出自日本藏家之手。

　　毋庸置疑，成立不到三年、以回流中国文物为主的日本东京中央拍卖公司占据着天时地利人和。安藤湘桂忆述初涉艺术品拍卖之路，“做拍卖这一行也是因为日本市场不景气造成的，特别是过了2000年以后，日本的藏家越来越少了，卖出来的货越来越多，基本上我们针对日本的客户，生意越来越难做。”在1994年，安藤湘桂作为中介人，帮日本藏家购买艺术品，同时自己买入一些艺术品再转卖给日本藏家。在同一年，他萌发了在日本做中国艺术品回流的想法——机缘巧合之下，他参加中国嘉德的第一次拍卖，看到中国逐渐升温的艺术市场，也因为日本艺术市场的冷淡，他开始把目光投向中国艺术市场。但当时只是一个想法，直到2000年，他开始尝试把艺术品卖到中国，也把中国的艺术品卖到日本。艺术品批发，比如书画，美术品、玉等各种各样的生意他都做过。随着中国经济的高速发展，人工费一直在涨，而日本消费能力一路走下坡，高消费的人越来越少。在2005年，这样的交易模式在日本的客户中基本做不下去了，日本的市场反过来逼迫他去寻找另外的出路。也正是在2005年，他利用自己多年积攒的字画、古董开始正式介入中国文物回流。

　　每一年，国际上的各拍卖行都会到日本征集拍品，各拍卖行中1/3的拍品来源于日本，但是在日本却缺少一个以中国艺术品为主的拍卖行。安藤湘桂看到了之一缺口，于2010年在日本成立东京中央拍卖公司，并于当年8月初试牛刀，举办第一场拍卖活动。这次小拍最终以三亿多日圆的成交额收槌，在当时日本的经济环境和行业氛围里，他们交出了一份让人艳羡的成绩单，在日本引起很大反响。这也让安藤湘桂看到了大家对日本艺术市场的兴趣，并成为他一直做下去的动力。在之后的两年多里，东京中央拍卖公司举办了大大小小7场拍卖，均取得不俗的成绩。现在他们形成了“我们背靠的是日本市场，近水楼台先得月。我们的行家都是藏家比较多，占据的是第一手的优势。”安藤湘桂自信地说到。