馬伯庸新書還原民國第一文物盜案

　　馬伯庸：總有那麼一些人，他們對文物的愛

　　不是據為己有，而是真正無私的關懷

　　“一個家族的傳承，就像是一件上好的古董。它歷經許多代人的呵護與打磨，在漫長時光中悄無聲息地積澱。慢慢地，這傳承也如同古玩一樣，會裹著一層幽邃圓熟的包漿，沉靜溫潤，散發著古老的氣息。古董有形，傳承無質，它看不見，摸不到，卻滲到家族每一個后代的骨血中去，成為家族成員之間的精神紐帶，甚至成為他們的性格乃至命運的一部分。”

　　這是80后作家馬伯庸新書《古董局中局3：掠寶清單》的序言。3日，80后作家馬伯庸攜新書《古董局中局3：掠寶清單》現身廣州越秀購書中心，以“最貴的傷痕——那些年盜墓賊毀掉的寶藏”為主題，與讀者分享了《古董3》背后的真實歷史事件。

　　《古董》系列前兩本書的主角都是一個鑒寶世家的傳人許願的故事，第三本則把時間倒推至民國，講述許願的爺爺許一城守護東陵的故事。

　　■新快報記者 王春燕 實習生 陳?

　　新書還原“民國第一盜案”

　　“情節是虛構的，但大環境卻是真實存在的”

　　“這是民國十七年的五月下旬，北京正當春夏之交，滿城槐樹俱已開花。這時節天氣漸熱，最易起大疫，民間忌諱最多。忌糊窗，忌搬家，不剃頭，不晒床，都指望著到端午那天避了毒惡，才好整治。所以老百姓都叫惡五月，一到這月份，一准得有點?蛾子。”開篇首段文字讀起來耳邊仿佛響起說書人的聲音，讀者馬上就會被帶入到那個神秘的年代，這也是馬伯庸小說的特點，語言的畫面感很強，分分鐘是一集八點檔電視劇。

　　將故事背景設定為民國，就需要翻閱大量史料，以確保史實准確。作者為什麼舍近求遠、棄簡取繁，將敘事背景推向民國呢？談及創作初衷，馬伯庸表示：“把故事鑲嵌進歷史的縫隙中，跟各路如雷貫耳的名人都發生那麼一點聯系，這是我很喜歡的一種感覺，俗稱‘戴著鐐銬跳舞’。情節是虛構的，但大環境卻是真實存在的。而情節往往又對真實歷史產生了推動力，重新解釋了一下歷史。比如孫殿英盜慈禧墓這事，大家都知道，但他為什麼盜、怎麼盜的，盜完又發生了什麼，知道的人就不多了。我用情節給予補完，融到故事裡。讓讀者閱讀時驚詫於‘原來這個事件還有這麼一個解釋’，這是多麼有成就感的事情呀。”

　　馬伯庸進一步解釋，民國是盜墓最猖獗、古董最受傷害的災難期，軍閥混戰，海外銷贓渠道打通，亂世掠寶愈加猖獗，出土文物損毀湮滅尤甚。“民國是從大亂到大治的一個關鍵節點，選取東陵盜掘案切入，一方面再現當時的文物損傷災難，另一方面也強調文物保護制度的重要性。”

　　有閱讀強迫症，最愛腦補歷史

　　上廁所的時候找不到書看就讀牙膏上的說明文字

　　馬伯庸擅長將枯燥晦澀的史料轉化成現代人喜聞樂見的作品，被定義為“歷史補白法”。《古董局中局3》除了普及大量古董鑒寶、造假的“干貨”，與前兩本書不同的是，該書的情節與歷史史實結合得更緊密。有網友評價道：“蔣介石、孫殿英、張作霖、戴笠等耳熟能詳的名人，還有捍衛皇室的滿清遺老、混戰的北洋軍閥、虎視眈眈的日本人……既寫古董又提盜墓，這本書把當下所有吸引眼球的元素全匯聚一起，分分鐘是一集八點檔電視劇。”

　　而大量文史知識的來源，不外乎是大量的閱讀。談及閱讀問題，馬伯庸也爆料說，他自小就有閱讀強迫症，常常在書店蹲上一天不吃不喝，乘地鐵等公車的碎片時間一定會拿來閱讀，最夸張的是上廁所的時候找不到書看就讀牙膏上的說明文字。

　　直男癌馬伯庸坦承寫作有短板

　　自爆妻子曾鼓勵他去談戀愛“惡補”，

　　但隻能以女生身份

　　《古董》系列走紅以來，馬伯庸因為“寫不好女主角”被廣大讀者詬病。近日網絡紅人“錦衣夜行的燕公子”也加入吐槽行列，她在微博上寫道：“剛看完《古董局中局》，劇情還蠻好看的。連買3本，但是感情線真是讓人惱火。從《三體》開始，為什麼每個直男都能把女主寫得那麼討厭啊！”

　　簽售會當天，馬伯庸也大方承認：“寫感情戲的確是我的短板。作為一個徹頭徹尾的直男，感情經驗又少，還真寫不好女性角色。”此外，馬伯庸還爆料，“媳婦鼓勵我去談戀愛，積累寫作素材，我非常開心，但她說前提是你得以一個女生的身份去談，於是我隻好作罷”。

　　對話

　　故事背景正是從大亂到大治的一個關鍵節點

　　新快報：第三部主角從許願變成了他爺爺許一城，背景也從現代移到了民國背景。為什麼會決定這樣寫呢？有什麼創作方面的考慮嗎？

　　馬伯庸：民國是中國古董行當的一個大轉折期。從反面來講，亂世掠寶愈加猖獗，達到高潮，出土了不少東西，但損毀湮滅的更多，實在是一大災難﹔從正面來講，這也是引入西方學術成果和科技的高潮時期，加上國人學者自身的努力，形成了現代意識的文物保護與學術研究，建立起了現代考古的雛形框架，后世獲益良多。

　　我選擇的這個故事背景，正是從大亂到大治的一個關鍵節點。希望讓讀者知道，中國文物保護制度的建立並非幾紙政府公告那麼簡單，它是在混亂時世中頑強地生根、發芽，經過多少人的不懈努力，才成為保護文物的參天大樹。

　　為心中理想做出犧牲的男人才是真正的英雄

　　新快報：金庸有句話叫“俠之大者，為國為民”。《古董3》塑造了許一城這個角色，他是個手無縛雞之力的書生，為了信守對朋友的約定，為了守護文物，拋下待產的妻子，一個人去對抗一支軍隊，甚至是一個國家的力量，這在現實生活裡似乎是不可想象的。而最后他被判定成漢奸槍斃了。您覺得許一城是英雄嗎？

　　馬伯庸：塞林格在《麥田捕手》裡曾經說過：“一個不成熟的男人，願意為某種事業英勇地死去﹔一個成熟的男人，願意為某種事業卑微地活著。”在我心目中，許一城就是后者，他是個英雄。一個英雄不一定有轟轟烈烈的事跡，他會為了心中的理想做出任何犧牲，包括自己的身后之名。這在現實生活中也並非不可想象之事，很多仁人志士都是如此行事。這樣的人，是時代前進的真正動力。

　　許一城並非全程開挂之人，只是一個小人物

　　新快報：在你的小說裡會出現像許一城這種充滿主角光環全程開挂的男主，請問你有借鑒好萊塢的超級英雄模式嗎？

　　馬伯庸：不是一回事吧？許一城並不是一個全程開挂的人，他在古董領域算得上頂尖，可是在時代大潮面前，他也只是一個弱小到可以忽略不計的小人物。他阻止不了東陵被盜，阻止不了中國文物流失，阻止不了日本人的大陰謀，他隻能憑一顆本心，做力所能及的事。這樣的人，在那個時代有太多太多了。

　　寫作過程極力淡化所謂的“神器”概念

　　新快報：《古董3》裡出場的九龍寶劍，被認為是鎮壓國脈氣運的至寶。老百姓好像一直很喜歡這樣的傳說，像“傳國玉璽”、“龍脈”，你怎麼理解這件事？

　　馬伯庸：民間傳說裡特別喜歡把希望寄托於某種特定的東西上。從文學創作角度，這樣的說法也比較有發揮的空間。不過我在寫的時候，極力淡化所謂的“神器”概念，九龍寶劍是真實存在的，但它本質上也只是一把普通的寶劍，沒有任何靈異功能。它的價值，在於背后的人和故事。

　　作者簡介

　　馬伯庸，作家，他的作品涵蓋懸疑、歷史、科幻多個領域，曾獲人民文學獎、科幻銀河獎、朱自清散文獎等多個專業文學獎項。代表作有長篇小說 《古董局中局》、《風起隴西》、《三國機密》，中篇小說《末日焚書》、《街亭殺人事件》、散文《風雨<洛神賦>》、《破案：孔雀東南飛》等。

　　《古董》系列每一冊都會圍繞一件稀世珍寶展開：第一本是武則天明堂的玉佛頭，第二本是千古名畫《清明上河圖》，而新作《古董局中局3：掠寶清單》則聚焦民國第一大案東陵盜墓。