陳丹青：美術館是墳墓 一個沒有墳墓的文明不可想象【3】

當紅畫家

上個世紀80年代初，陳丹青曾被認為是最具才華的油畫家。直至今日，油畫圈仍存在著“陳丹青情結”。他的油畫作品，在美術界及文藝界引起轟動。所以，無論何時何地，他的畫家身份都不會被忽略。

吳懷堯：二十多年來，說起你，大家總會想到《西藏組畫》，這讓你感到得意還是尷尬?

陳丹青：我覺得人不應該評價自己的畫。

吳懷堯：你的油畫《國學研究院》曾以1200萬元落槌;不久，《牧羊人》以700萬元人民幣起拍，最后以3200萬元賣出;這種價格，很多明清時期的畫作都達不到，對此你怎麼看?很多人都以為藝術家一天到晚在數錢，實際情況如何?

陳丹青：我對太過瘋狂的事情，說不出看法。瘋狂不需要看法。目前不少幸運的藝術家可能是在數錢，但我自己知道，藝術家並不是天天在喝咖啡。真的藝術家幾乎都是工作狂，而且獨自工作。藝術市場問題的誤區之一，是媒體總要問藝術家，完全錯了，應該問買家和賣家，那是商場的事物，作品只是貨品，理論上和一雙皮鞋或一支口紅一樣。

吳懷堯：畫家黃永砯稱美術館為墳墓，他說美術館展出的所有的東西都是僵尸，不可能在美術館裡學到藝術。對於這種觀點，你怎麼看?請說說你對美術館的理解和定義。

陳丹青：美術館的確是墳墓。一個沒有墳墓的文明是不可想象的。黃永砯認為學不到東西，我沒意見。沒有一個場所能夠讓你學到或學不到“東西”，隻看你想不想學。我喜歡進美術館，但不會想到學什麼，只是喜歡走進去看，發呆。我對美術館無法給出定義，我只是看見，一個有美術館的社會與沒有美術館的社會，大不一樣。就目前而言，我們沒有美術館，現在的國家美術館隻能叫陳列場所，不是真正的美術館，更沒有“美術館文化”，那是一個專業，“美術館學”就像“圖書館學”一樣，一整套觀念和方法。現在的美術館就是輪流租場子付錢，畫馬馬虎虎挂起來，大家熱鬧一場，就算玩兒過了。