何家英：應該建立嚴格法律來約束藝術品造假

【導語】2013年8月12日，雅昌藝術網聯合著名藝術家何家英先生進行首輪何家英作品鑒定認証，經過前期的兩輪初選之后，15位藏家攜帶近20件藏品來到雅昌藝術中心，由藝術家何家英先生本人親自鑒定認証。經過鑒証后的作品由雅昌藝術品鑒定備案認証中心進行技術備案，並出具防偽作品鑒定証書，同時鑒定備案的數據將存入中國藝術品數據，向全球公開查詢。而鑒証備案服務則源於近幾年來越來越多藝術家開始關注當代書畫的造假現象，當代書畫產業鏈中的漏洞成為造假者和“老鼠倉”等各種亂象的新目標，橫行於市場的假作和贗品已經為作為產業鏈源頭的藝術家帶來極大的困擾和影像，在鑒証備案順利完成之后，針對此類話題雅昌藝術網採訪了何家英先生。

雅昌藝術網：何家英老師您好，今天在雅昌藝術中心成功的完成了您的首輪鑒証備案，由鑒証備案引發出來的相關問題也想請您解答。隨著雅昌鑒定備案服務的建立和雅昌近期對書畫市場的觀察，發現近幾年市場中出現的假作現象越來越嚴重，為藝術家帶來的困擾也越來越大，請問您作為新工筆代表藝術家是否也注意到這方面的問題?

何家英：問題是很多的，但是我不太在乎這些東西，我也不把它當做困擾。中國自古以來假畫就伴隨著藝術品產生，但是到了今天這樣一個商品時代，假畫的數量大大提升，鋪天蓋地，趨勢非常嚴重，對於畫家的直接經濟傷害不是特別大，因為畢竟繪畫不是工業制作，都得人工手繪，我們自己的畫很少，但需求很大，所以不會影響到我們直接的經濟利益。

但是假畫對於收藏家的影響特別大，這種欺騙大大傷害了這些善良的人，使他們對於收藏產生了一種恐懼心理，尤其是對拍賣也有一種恐懼心理，絕大多數的人是不敢進入拍賣行的，並不等於說拍賣行都是假畫，是因為假的東西多了真的東西也怕假，所以根本不敢去舉牌，這自然而言就影響了收藏家的收藏途徑，失去部分收藏客戶，自然市場的行情也就會受到一定影響。

從長遠的角度看，我們活著的時候，藏家還能夠不斷地找到我們鑒定真假，我們也會不厭其煩地做好這方面的服務，直言不諱地來判斷真假。於我而言盡量在鑒定方面盡自己的能力去完成，例如一個電話、一條彩信、一封郵件，我都會回復;但是將來一旦我們這些藝術家作古的時候，拿什麼東西來判斷真假?當然畫的真假主要還是要從畫的水平上來區分，但是有多少人能夠有這種鑒別力?懂得什麼叫好什麼叫壞呢?所以這還是一個大問題。

因此在今天能夠隨著畫家本身在世的時候就能夠把自己的作品逐漸地進行認証和鑒定，然后在文化機構進行備案，這是一個非常重要的舉措，可以說是利在當代功在千秋，將來它就成為我們作品最重要的判斷真假的証據，而且是非常可靠的一個証據。

在古代，對作品的鑒定既沒有圖像，也沒有今天的技術鑒定的科學性保証，隻能是文字的描繪和著錄，而這個真假問題便大打折扣，例如一張臨摹作品和一張真畫之間描述的程度相差不了多少，所以從這樣的文字描述我們很難判斷真假，也就是說即便《石渠寶笈》裡頭著錄的東西也未必就都是真的，因為古人的技法特別厲害，只是有創造性和模仿性之分，但在今天造假的人自然水平很低，還不足以撼動真畫的高度，我們能夠在這個時候逐漸地把真畫都能夠進行備案、鑒定，這對未來收藏家和藝術市場都是一個非常好的保障，這個意義非常重大。

雅昌藝術網：我們今天是對您的作品進行首輪鑒証備案，通過這次的鑒証您覺得雅昌鑒定備案的科學性在哪些方面呢?

何家英：第一，首先是解決原作還是仿真印刷品的問題，用儀器進行細節纖維的鑒定，區分出印刷、打印還是原作，這從技術手段上做到了第一步。

第二步，由作者直接的面對自己的畫，能夠感受著自己的作品的氣息，也同時有著自己畫家的記憶，這個來做一個判斷、一個認証。

第三，還有一項科學的手段，將作品上所存在的肌理因素、纖維因素以及化學因素，就是針對成份進行幾個方面和幾個角度的局部認証，局部儲存，這個備案很重要。將來再遇到這張圖片的時候，我們會把它跟以前備案的東西作為比較，顯然打印的東西，復制的東西是不符合我們原來備案記錄，所以將來還是非常有說服力的。至於証書這些東西，我覺得還是需要做進一步的努力，要做到比人民幣還要精到的一種科學技術的鑒定証書，有它的防偽標志才可以能夠流傳下來。