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《江山如此多嬌》作者：傅抱石 關山月
《毛主席視察廣東農村》作者：陳衍寧 創作時間：1972年
《毛澤東同志在廣州農民運動講習所》作者：楊之光 創作時間：1959年
《年青人》
《前夜》
《山村醫生》
自20世紀初以來，中國美術便與中國社會歷史進程緊密相連。
1949年至上世紀70年代末，是“革命”話語主導中國社會的特殊歷史時期，畫家隻能在體制內生存，隻能創作反映中國革命歷史和社會主義建設的作品。李可染、石魯、傅抱石等藝術大師都曾投入“紅色題材”的創作。
無論是繪畫，還是雕塑，廣東美術家都在其中扮演了舉足輕重的角色。從上世紀50年代潘鶴的《艱苦歲月》、楊之光的《毛澤東同志在廣州農民運動講習所》，到上世紀60年代聞名全國的“四大天王”（陳衍寧、伍啟中、張紹城、梁照堂），再到上世紀70年代梁照堂、李醒韜的《笑談紙老虎——毛澤東與安娜·路易斯·斯特朗》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》，都被視作紅色題材的經典之作，影響力輻射到全國。
關山月負責鬆樹與長城雪山傅抱石處理流水瀑布
1959年，新中國成立十周年，首都落成了十大建筑，其中包括宏偉的人民大會堂。為人民大會堂正廳作畫的重任，落在了傅抱石和關山月身上。
但是，他們的草圖一稿、二稿、三稿都未能通過，二人陷入苦思。在陳毅來了解創作進度時，傅抱石便道出了“題材實在太大，不大好把握”的心裡話，陳毅聽了笑著說：“江山如此多嬌，首先在畫面上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬。不僅要表現‘長城內外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’。既要有江南，又要有雪山。隻有在這個‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來。”
第四稿草圖終於通過。兩人的畫風分別屬於金陵畫派和嶺南畫派，因此在創作過程中各取所長：關山月負責畫前景的鬆樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅抱石來處理。
9月下旬，這幅巨作基本完成，毛主席題寫了“江山如此多嬌”6個字，由中央工藝美術學院教授張正宇用了一個通宵的時間放大描摹在畫面上，而畫上的印章“江山如此多嬌”則由齊燕銘刻成。
衣褶處理影響了當時的油畫創作
《毛主席視察廣東農村》作者：陳衍寧
創作時間：1972年
陳衍寧的這幅畫取材於1958年毛主席視察廣州市郊棠下農業生產合作社。毛澤東在解放后來過廣東8次。1958年4月初，他到廣州主持召開中央政治局擴大會議，研究全國工業建設問題。4月30日下午，毛澤東在陶鑄、朱光等的陪同下，視察了廣州市郊的棠下農業生產合作社。其間，還實地察看了水稻試驗田。陳衍寧根據這個題材創作了這幅大型油畫。
《毛主席視察廣東農村》充滿南國鄉村特色，雖然取材於毛澤東視察廣州棠下，但人物的服飾、形象卻更接近於海陸豐一代的漁民。有人分析說，畫家這樣處理的原因很可能是那些臉色黑裡透紅的漁民形象，更能顯示出農民的豪邁氣概。但是，也有人認為漁民寬鬆的服裝容易入畫，這幅畫的衣褶處理，在很大程度上影響了那個時期的油畫創作。
畫家通過把偉大領袖置入平凡的生活環境之中，以獲取一種更為符合歷史現實的視覺效果，既表明了畫家在構思上突破當時普遍創作定式，同時又表達了畫家在還原歷史現實性上所作出的不懈努力。
創作過程之艱辛楊之光以此為最
《毛澤東同志在廣州農民運動講習所》作者：楊之光
創作時間：1959年
《毛澤東同志在廣州農民運動講習所》是畫家楊之光一生中的重要作品。這種選取在特殊的歷史地點表現偉大人物的平凡事件，是當時畫家們常用的表現形式和手法。
畫中，毛澤東掰著手指頭的姿勢是一個重要的細節。據楊之光解釋說：“我就是為了表現毛澤東的調查研究精神，通過對事實的分析，以啟發學員們的革命思想。他問學員們，家裡種了多少畝地，每年要交多少租子。”
1959年，由文化部出面，組織了一批畫家創作革命歷史畫。接受這一創作任務時，楊之光還不到三十歲。但他當時已是徐悲鴻的得意弟子，很多作品已經在美術界引起很大反響。
接到任務后，楊之光首先去了解毛澤東在廣州的這一段歷史，然后沿著他當年的足跡，走訪湖南、江西的革命老區，還到湖南、江西、河南一帶農民運動講習所學員家鄉去，收集人物形象、服飾等資料，並畫了大量的素描速寫，然后才構思創作。在整個創作過程中，數易其稿。用楊之光后來的話說，“其創作時間之漫長，創作過程之艱辛，畢生以此為最。”
《年青人》
《年青人》是黃新波影響深遠的代表作，創作於1961年。畫中人是以他的女兒黃元為模特創作的。當時他的女兒黃元在天津大學化學工程系讀三年級，被學校選調到無線電工程系就讀，她非常高興地將此事寫信告訴了父親。黃新波知道后很興奮，覺得女兒讀尖端科技對國家的貢獻會更大。
《前夜》
1960年底，胡一川訪問蘇聯回來后，為了紀念中國共產黨成立四十周年，開始著手創作《前夜》。在整個畫面灰暗的色調中，紅色的黨旗和紅臂章顯得分外突出。這一縷鮮艷的紅色，令畫面猶如敲響的一聲超重的強音。另外，整齊地並排在桌面上的兩顆手榴彈，令觀眾對主題不言自明的理解——在黎明前的黑暗中，它們將實現自己的殺傷力。
《山村醫生》
1963年，為了體驗生活搞好畢業創作，王玉玨和同學們一起下到原中山縣平沙農場勞動，與農民、知青同吃同住同勞動。當時她觀察到農場有一位醫生對患者十分細心體貼，於是便多次去和她聊天，觀察她的一舉一動。返校后，王玉玨便畫成了這幅后來深有影響的《山村醫生》。（吳璇 韓幫文）
