紅色經典藝術作品價值走俏

　　“紅色經典”美術作品承載著特殊年代的歷史記憶，具有很高的文獻價值和藝術價值。在過分強調意識形態的歲月裡，一代代美術精英在有限的題材、形式范圍內，最大限度地發揮了藝術創造力性，為后代留下了許多精彩的作品。

　　新中國的紅色經典藝術作品，延續了毛澤東《延安文藝座談會上的講話》中的社會主義文藝思想路線，在借鑒前蘇聯社會主義現實主義的基礎上，結合了本民族藝術特色，具有獨特的歷史文化價值。

　　紅色經典作品中的精品大多被美術館、博物館所收藏，隻有少部分在市場上流能傳民間。這些精品大多參加過全國性美展，具有很強的引起過廣泛的社會效應。

　　近二十年，隨著中國藝術市場的發展，為數不多的紅色經典作品開始在藝術品拍賣市場上出現，引起人們的關注。

　　“紅色經典”作品在拍賣市場上引起關注是從1995年嘉德的秋拍開始的。由中國國家博物館送拍的劉春華1967年的作品《毛主席去安源》最終以605萬元人民幣成交，以超出估價近3倍、佔當本場拍賣總成交額的70%多的佳顯著成績，成為當年嘉德秋拍油雕版塊的最大亮點。

　　以至於在此后的兩年——1996年、1997年，嘉德的秋季拍賣專門推出“1949-1979新中國美術作品”專場。雖然，這兩場拍賣的成交額並不顯著，但從此“紅色經典”作品便成為中國藝術市場備受關注的獨特板版塊。自1995年至2012年，“紅色經典”藝術品成交價過億元的就有5件。其中，去年保利成交的李可染1964年所作的《萬山紅遍》以2.93億元成交，轟動一時。

　　曾有廣泛社會認知度、但為數不多的“紅色經典”作品的出現，在短短十幾年時間，為收藏投資者帶來了高額的回報。1996年，嘉德秋季的“1949-1979新中國美術作品”專場上，吳作人1949年作《解放南京號外》以46.75萬元成交，而在11年后即2007年12月的華辰油雕專場上，則以1232萬元成交，11年間增長了26倍。徐悲鴻1951年作《九州無事樂耕耘》在1996年嘉德秋拍以192.5萬元創當年新中國美術作品最高紀錄，此后兩度出現，一次是在2004年12月北京榮寶以1705萬元易主，而在2011年12月的北京保利則是以2.668億元天價再度易主，11年間，該作品漲幅竟達近140倍。

　　如今，“紅色經典”作品在十10幾年間漲幅幾十倍甚至上百倍，這樣的例子已並不鮮見。作品的稀缺性和獨特的歷史文化價值是造成這種市場現象的主要原因。那些早年受到忽視的作品、藝術家也逐漸開始受到市場關注。

　　在徐悲鴻、蔣兆和、李可染、傅抱石、關山月等一代大師之后，新中國成立后培養的如靳尚誼、詹建俊、楊之光、林崗、朱乃正等等眾多美術大家都曾在新中國美術史上有佳作流傳。

　　新中國成立后成長起來的這一代大師們大多是在1950年代初接受的美術教育，並在六、七十年代達到自己的創作巔峰，留下了精品佳作。如楊之光的《一輩子第一回》(1954年)、詹建俊的《狼牙山五壯士》(1959年)、靳尚誼的《十二月會議》(1961年)、鐘涵的《延河邊上》(1963年)等等，不勝枚舉。

　　如今這代大師們大多年事已高，歷盡滄桑，但保持著高尚的道德情操。他們是很多當代名家的導師，但在當代美術界，他們的名字已經久久沒有出現。

　　改革開放后，文化藝術的發展更加多元繁榮，這些“老大師”們似乎也被淹沒在紛繁的時代洪流之中。近些年，隨著藝術市場的需求增大，他們早年流傳民間的作品被深度發掘。，近些年，他們以有限的作品流通量在市場上保持著不錯的成績。但與其歷史地位和成就相比，這一代人的藝術作品價值似乎還未得到市場的充分肯定。（唐子韜）