(二)四十景图中的植物描绘状况丰富
除了建筑以外,四十景图还清楚描绘了圆明园的植物配置情况。当然,历史档案中记载着一些植物配置的相关资料,比如最直观的史料样式房存图,图上画着的一些圆圈作为标注,圆圈中写着松树、柏树或者其他事物。在皇帝的一些诗作中,也经常提到一些植物,但是数量很少。但是,我们从四十景图中可以知道大量圆明园皇家园林中植物的情况。
当然也有的景区中的植物经过了画家主观加工的,比如九州清晏。九州清晏的西半部曾经有很多松树。松树长得很茂盛,在四十景图里画得很高大。九州清晏在乾隆后期的时候失火了,松树都被烧没了。乾隆大概50多岁的时候说过“植物是跟他的年纪一样大”。根据史料推算一下可以知道:如果松树是在他出生那年种的,到乾隆九年只有三十多年,松树不可能长得那么茂盛。这是夸大了实际情况。所以,一些植物的状况受到画家主观意愿的影响,但是品种则遵守实际情况。
第二,《圆明园四十景图》是乾隆九年圆明园的全景,是研究圆明园变迁史的明确标杆。
历史告诉我们,皇家园林不是一成不变的,而是随着时间推进发生了多次的变化。每个皇帝入住之后都会进行一些改动,特别是居住区,九州清宴就是这种类型。从四十景图或者后来的档案里边可以清楚地看到这个变化,甚至其中一个小小的桥也可以看出其中变化。但是,绢本和木刻板画的又不一样。比如,有一座桥叫如意桥,在绢本上呈现的是木板桥,可是考古发掘却发现了如意纹的石头。不禁让人疑惑,为什么跟四十景不一样呢?是不是四十景有问题?但是,有趣的是,在木刻版的四十景图中,这个桥已经变成如意纹,是实际的如意桥的样子。
乾隆三年夏至,画师开始作画,四十景图正式动工。乾隆四年中期时候,完成一批,呈交给皇帝,如果皇帝感到满意,那么该景区的绘制就圆满结束,如果皇帝认为不理想,画师需要重新作画。那么,这个如意桥的出现可能是画师画好之后重新修改的。所以画师同样是沈源,他在画木刻版的时候,就将其改成如意桥的样子了。在修缮如意桥的时候,我们发现乾隆三年四年到乾隆九年间这个桥已经有所变化,木刻版出来时这个桥已经变成如意纹了。经过深入研究思考,最终依据从木刻版的绘画和题字中发现的微妙证据,我们将木刻版的年份锁定在乾隆十年。在木刻版上绘画或题字的大臣很多,其中就有大学士张若霭,他是一个画家,也是一位品级较高的大臣,于乾隆十年随乾隆去西部出访,回京之后重病去世。他去世的年代可以说明,木刻版是在乾隆十年画成的。另外还有一些其他的变化情况,如在三潭印月这一景中,三个小潭旁边的廊桥以及小亭子等在后来的样式房图上也已经消失。总之,乾隆十年的作品体现了变迁的状况。我们对如意桥的修复就是按照乾隆十年的状况进行。
第三,《圆明园四十景图》揭示了若干鲜为人知的建筑细节。
四十景图显示出丰富瑰丽的建筑造型,其中楼阁有25处之多。还精细地呈现出装修细节和特殊的装饰手法。镂月开云乾隆帝称“殿以香楠为材,覆二色瓦,焕若金碧”。整座建筑为楠木色、上覆青绿两色琉璃瓦,而且还可看到楠木梁枋表面有着雕刻成包袱型彩画的花纹。同时四十景图还活化了现已留存的文字档案。关于虚拟空间的表现,四十景图也有独到之处。
综上,可以看出,四十景图高度真实地还原了圆明园的景区建设,表现出了圆明园的富丽与壮观,具有非常高的欣赏价值。
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