金鉴才自序——中国画，我所经历与思索【2】

认识吴茀之先生以后，我几乎每周都会去他家，帮他磨墨理纸，看他作画，听他谈画史画论，偶然也带上几幅习作请他指点。他对我那么稚拙的东西居然毫不嫌弃，看得非常认真，甚至对我题在上面的字句都不放过，耐心给我批改或示范；有一次还专门翻出蒲作英写的“深思立身道，快读有用书”的对子，并说起他当年在福建与几位朋友诗酒相酬的经历，告诫我要趁着年轻抓紧时间读书。因为耗不起纸，我在附中主要是画工笔画，而潘、吴两位先生都擅意笔，所以我很少有机会拿作品去向他们请教。但他们的教育和引导，对我具有决定性的影响。我在附中经济压力不堪重负的那段时期，曾经私下活动过转考杭州大学中文系、去杭州汽车发动机厂当学徒工，甚至去净慈寺做和尚。转考杭大的事不知怎么被老先生知道了，吴茀之先生把我叫去，究问原因，我只说爱好文学，不肯说是经济困难。吴先生叫我去征求一下潘天寿先生意见，潘先生则乐呵呵的对我说：“你知道杭大中文系是学什么的吗？他们是学主语谓语的。阅读和写作方面，我们学校比杭大的要求还高呢！”如果不是潘、吴两位先生的及时劝阻，我可能由此脱离了绘画的轨道，因为与我合谋的另一位同年级同学，就成功地转考了浙师大中文系。

在浙江美院附中期间，对我学习国画影响很大的还有卢坤峰兄，他比我高四届，吴茀之先生介绍我们认识时，他还只是大二花鸟专业的学生，而工笔、意笔的水平都很高，成为我当时心目中的偶像。记得有次我问吴先生：“卢坤峰的画能找出缺点来吗？”竟让他老人家惊愕了好半天说不上话来。提问的幼稚可笑是显而易见的，但也足以见出那时我对坤峰崇拜的程度。我当时的工笔花鸟、兰竹，很大程度上都是跟他学的；即使在后来的一个相当长时期里，我也不断地接受着他的影响。他当时对我说的“基本功不能欠债，欠了债终生都还不清”、“画工笔时要有写意的感觉，不能小家气；画意笔要像工笔那样准确，不能有草率气” ，这些理论我至今记忆犹新，仍以为是道着学画关键的至理名言。同处一个校园，我有很多机会看坤峰作画，遇有我喜欢的，他就会非常大方的送给我，我就把它当作学习的范本。这样七、八年下来，到1969年毕业离校时，我积累他画的工笔意笔大幅小幅各类作品百馀幅，可惜其中绝大部分后来被一位姓叶的东阳籍教师借去，始终要不回来。

附中毕业时，我倒是真心爱上了中国画，希望能上国画系学习花鸟或山水专业。当时在潘天寿先生主持下，浙江美院国画系正受命创办新的书法专业，花鸟、山水、人物专业都暂停招生，我只好选择离校参加工作，因为当时我确实看不出专业学书法能有什么前途。而潘、吴两位先生却坚持叫我报考书法专业，潘先生还特别认真的对我说：“你真想学好中国画，先学五年书法是不会冤枉你的。我怕的倒不是你现在不想学书法，而是学了书法以后不想画画了呢。”正是由于先生的这一席话，自进入书法圈40多年来，我一直提醒着自己不可在中国画学习上懈怠下来。