讲述中国现代钞票设计背后的故事【2】

钞票设计是防伪设计和票面设计的综合体

　　记者：中国钞票设计的设计理念和设计方法历经了哪些阶段？您参与的第五套人民币的设计理念和设计方法较以往有哪些突破？

　　邵国伟：钞票设计理念是随着社会变革，科学进步，防伪需要而转变的。第一套、第二套、第三套人民币是以政治性、民族性、艺术性为主次顺序的；从第四套人民币开始，是以民族性、艺术性、略兼顾防伪性为主次顺序的；第五套则是以防伪性、民族性和艺术性为主次顺序，把防伪作为重要方面。实际上，钞票最重要的就是防伪功能，如果钞票失去了防伪能力，就应该提升钞票防伪技术或更新钞票。

　　我参与设计的第五套人民币，其设计方法和设计理念可概括为四大特点：

　　其一，强化了流通性。第五套人民币所有正面头像采用同一肖像，有利于公众在流通领域识别。在钞票设计上从三个方面着手，一是票面要素——突出大面额数字、大肖像和大水印；二是票面尺寸——从100元到1元钞票，长度依次按5毫米递减，宽度分为三组（100元为一组，50元、20元、10元为一组，5元、1元为一组），分别以7毫米递减；三是票面颜色——各面额之间呈冷暖分布，100元是红色调，50元是绿色调，20元是褚红色调，10元是蓝黑色调，5元是紫色调，1元是黄绿色调。

　　其二，注重了防伪性。第五套人民币在钞票设计方面进行了主题图纹设计，更重要的是进行了公众防伪和机读防伪的总体布局设计。在设计过程中，我们研究了国际上主要国家的钞票防伪，结合我国的防伪技术应用，将这套人民币的防伪设计呈环形分布，以利于公众识别。

　　其三，表现了民族性。第五套人民币的图案选取了体现民族文化艺术的代表性图案进行再创作，其中100元来源于漆器图纹，50元来源于刺绣图案，20元来源于青铜器图纹，10元来源于唐代卷草纹样，5元来源于明代瓷器，1元来源于古陶器图纹。每个面额都有一种花卉图案：100元为茶花，50元为菊花，20元为荷花，10元为月季花，5元为水仙花，1元为兰花。

　　其四，兼顾了艺术性。人民币在换版中不断突破传统设计模式，从第一套人民币到第五套人民币在设计形式和艺术表现上呈现渐进式的突破过程。第一、第二套是传统的框架式设计形式，对称性构图，画面四平八稳，钞票四周设计多种繁密纹样和团形花纹，主景图案以全身像为主，在当时具有很强的防绘制能力；第三、第四套打破了框架式设计，均衡构图形式，钞票上下或左右局部设计多种繁密纹样和团形花纹，主景图案以胸像为主；第五套人民币采用开放式框架设计，取消边框及繁密纹样，主景图案以肖像为主，这种设计可以给钞票的公众防伪和机读防伪设计留下更大的空间。

　　记者：这种设计理念的转变，是不是越来越贴近钞票的本质了？

　　邵国伟：从第一套到第五套人民币设计理念的转变，是流通环境的防伪需要所决定的，也越来越贴近钞票的本质。只有事物固有的、本质的属性发挥到极致，其使用价值才能充分体现。毕竟，形式都要服务于功能，钞票的功能就是具有防伪性，而艺术特性的体现也要建立在发挥这一属性的前提下。

　　在前几套人民币上，艺术设计得到充分体现，防伪性能满足了当时的流通需要。而当今的钞票设计是防伪设计和票面设计的综合体，设计师不仅要具备艺术设计技能，还必须了解防伪技术和防伪特征的应用。第五套人民币设计问世后，因为取消了传统钞票的边框花纹，人像大，面额数字大，有人说不像中国钞票，公众也不太适应。随着时间的推移，公众逐渐认识到第五套人民币的防伪性能和面额识别性能是要强于前几套的。