靳尚谊：中国油画新古典主义是技术补课

　　靳尚谊在自己书房接受本报记者专访 记者张辉摄

　　一头花白头发，身着深色毛衫，方框眼镜后一张消瘦的面容。日前，年近八旬的靳尚谊在北京东四环的家中接受本报记者的专访。

　　阳光透过窗口洒进书房，从侧面照着沙发上的靳尚谊，像一幅伦勃朗的肖像画。作为中国油画界的巨擘，他书房的墙上挂着两幅作品，一幅是泥金书法扇面，一幅是元代南宗山水画的代表人物倪瓒的山水画复制品，整个书房弥漫着简素空灵的古风。

　　尽管是油画家，国画却是他从不回避的话题，他也从不掩饰对国画的推崇。说到激动处，嗓门立即提高几度。

　　“靳老，线条是中国传统艺术的生命，而书法是高度抽象的线条，您这么推崇传统，有没有练习书法的打算。”面对记者最后一个问题，靳尚谊右手在空中挥了一下，稍做停顿后又放了下来：“哈哈，在时间允许的时候，我一定去练一下。”

　　从画毛泽东像开始接触油画

　　在“马训班”深造越来越喜欢中国画

　　1949年，15岁的靳尚谊考入徐悲鸿任院长的北平国立艺专。入学考试成绩文化课是“合格”，素描成绩在20名甲等同学中名列最末。1950年，北平艺专和华北大学三部美术系合并，成立中央美术学院，靳尚谊也顺理成章地由专科生成了一名少年大学生。

　　这期间，靳尚谊第一次接触了油画。那是1950年夏天，美院学生到工厂体验生活，要给厂里画一张毛主席像。本来这是高班同学靳之林的任务，靳尚谊却很想帮他画。他回忆说：“先是根据毛主席标准像的照片，在1米高的画布上打上格子，画上素描，然后再涂颜色。”

　　靳尚谊画得极为认真，没几天就画完了。“这是我第一次摸油画，我想，就是从这个时候起，我开始爱上油画的吧。”

　　在“马训班”深造

　　在中国画坛声名远播的“马训班”，由苏联专家马克西莫夫举办，目的是培养中国高等美术学校的油画师资力量。1957年，靳尚谊经过两年的学习后，完成了他在“马训班”的全部课程。这年春天，他开始筹备毕业创作，当第一幅构图被马克西莫夫否定后，他决定把中苏登山队合作、成功登上慕士塔格峰作为绘画题材。

　　对这幅毕业作品，靳尚谊非常认真，专门访问了当时登山队的队员，借了登山服、登山器具。靳尚谊花了很多心血的《登上慕士塔格峰》，却非“马训班”的佼佼者。

　　“马训班”毕业后，靳尚谊没有被分到油画系，而是到版画系教素描。他没有放弃在油画方面的努力，创作了《送别》、《我们的朋友遍天下》、《十二月会议》等革命历史画。

　　越来越喜欢中国画

　　1979年的夏天，靳尚谊随中国艺术考察团访问西德，生平第一次看到欧洲古典绘画大师的原作。“我上学的时候，古典原作基本没见过，印刷品也印得不好，感觉旧、腻，相当长时间里是不喜欢的。”但站到大师原作前，靳尚谊有了不一样的感觉。特别是伦勃朗的画，“气氛朦朦胧胧，浑然一体，有一种神秘感。”西德归来，靳尚谊的画风发生了变化，画了《雕塑家张润凯》、《画家黄永玉》等一批带有探索性的肖像。

　　他运用领会到的欧洲古典技法，诞生了他艺术生涯中最为重要的转型与突破之作《塔吉克新娘》。

　　《塔吉克新娘》之后，靳尚谊接连画了《果实》、《青年歌手》、《蓝衣少女》3张中国女孩的肖像，尝试以古典油画技法表现东方女性。特别是《青年歌手》，人物朴实、安详、宁静，背景是北宋画家范宽的《雪景寒林图》，这是他将中国画作为背景创作油画肖像的第一次尝试。

　　他说：“我越来越喜欢中国画了。我觉得中国画特别妙，油画需要画一大堆才能表达的东西，中国画几笔就能表达出来了。开始学画时没有感觉到，年纪大了，有修养了，才懂中国画。”

　　访谈

　　读+：您是新古典主义的开创者，您怎么看待中国油画的“新古典主义”？

　　靳：“新古典主义”其实不是创新，解决的不是风格问题。而是一种补课，解决的是技术问题。改革开放初期我去欧洲，看了欧洲大师的作品以后，尤其是古典主义的作品，才发现我画的水平不高，主要是体积感做得不够彻底。于是，我就尝试用古典主义来解决我自身体积感不够的问题，目的让我的基础更扎实。

　　结果，评论家认为，我在开创一种“新古典主义”的风格，是一种创新。

　　读+：之前，您曾提出中国油画需要古典主义补课，油画界对此观点不一，您怎么看？

　　靳：到目前为止，中国油画界需要解决的依然是体积与空间问题，而不是风格问题。风格是平等的，选择什么样的风格都行，美感是作品根本所在，但表达的语言水平有差异，就是技法有高低。

　　与西方相比，中国油画界的技法问题依然没解决。我们的作品，在体积与空间上给人的感觉总是不能完全到位。所以，补课是必须的。

　　中国油画家要去欧洲去看一下大师级的作品。在国内，看到一张好油画要比欧洲难得多。有这样一种现象，不少油画家在国外能保持很高水平，一回到国内就不行了，这说明氛围很重要。

　　读+：您提过两次补课，第二次是现代主义补课，什么是现代主义？

　　靳：平面化就是现代主义。中国油画和欧洲完全不一样，欧洲油画有500年的历史，而中国油画只有100年的历史。20世纪初，辛亥革命后，通过在西方留学，带回来19世纪印象派前后的风格，所以中国油画对古典主义和现代主义都不太了解。

　　从视觉上简单讲，现代主义就是平面化，美国理论家格林伯格这样认为。在19世纪—20世纪，西方油画开始关注东方艺术，吸收东方的装饰性元素，注重画面的形式感，由此形成了早期的现代主义风格。与现实主义等风格相比，现代主义的平面化不太写实，画面明暗减弱了，线的运用加强了，有了一种装饰性效果，一种形式美感。