十二生肖文物赏鉴【3】

图7：清 木雕铁拐李骑虎图版 广州博物馆藏

　　西晋青瓷虎子(图8)，高26.8厘米，长28.5厘米，武汉博物馆藏。虎子出现于东汉，是三国、两晋时期主要器型之一，六朝时常用于随葬，在造型上追求与虎形神似。其用途有两种说法：一是盥洗用具，二是实用便器，即夜壶。这件青瓷虎子通体施青釉，老虎伏地仰头长啸状，双眼突鼓，头高昂，嘴巴张开得有些夸大形成圆形器口。周身饰条纹和圆形戳印纹，四足曲蹬，虎尾上翘弯曲与颈部相连，形成提梁。整件器物釉色润泽，瓷质细腻，线条简洁明快，造型端庄浑朴，设计独具匠心，从中可管窥汉末青瓷制造艺术的发展成熟。

图8：西晋 青瓷虎子 武汉博物馆藏

　　兔在十二生肖中排行第四，与十二地支中的“卯”相配。“卯，冒也。二月，万物冒地而出”，表示春意，代表黎明，充满着无限生机。在中国神话中，兔是长寿的象征，是月亮的精灵。

　　清嘉庆青花兔子望月图碟(图9)，高3.2厘米，口径15.8厘米，足径9.3厘米，广州博物馆藏。动物望月是瓷器中常见的题材，较常见的有麒麟望月、犀牛望月、飞马望月等。此碟底主题纹饰中，一只兔子回首仰天，竖起双耳，一双明亮的大眼正凝望着天空的一轮明月。宋代陆佃在《陶山集》中载：“兔，吐也；明月之精，视月而生……五月吐子而生”，说的是雌兔望着月宫中的雄兔而成孕，到五月小兔便从口中而出。这件器物上的兔子机敏灵活，静中有动，浑身上下透射出一种向往月宫的温馨之美；釉面光润闪青，细腻润滑，釉汁匀泽，状青如玉，为嘉庆朝官窑早期烧造的器物。

图9：清嘉庆 青花兔子望月图碟 广州博物馆藏

　　龙是十二生肖中唯一虚构的神灵动物，善变化、兴云雨、利万物，它的产生与农业对水的需求有关，《说文》：“龙，鳞虫之长，春分而登天，秋分而潜渊”。十二地支以“辰”来代表龙，辰时万物复苏，日出东方，阳气萌动，生气非凡，是一个活跃、善变的时刻，意味着希望和发展，也是幸运和成功的标志。从我国原始社会晚期起，龙就作为一种图腾受到氏族部落及后世的崇拜。

　　宋鎏金双龙纹银盘(图10)，直径16.5厘米，武汉博物馆藏。六曲葵瓣形，浅腹，锤压成形，器物布局颇具匠心，构图精妙，主题纹饰为双龙一左一右，龙头一上一下，张牙舞爪扭曲盘旋，云龙生风，腾飞于缭绕的祥云之间，活灵活现，充满生机。银盘中间葵瓣形内，刻有花枝纹。整个银盘造型宛如一朵盛开的莲花，雕刻细腻，工艺精湛，采用了锤压、錾刻、鎏金等多种技法，虽历经800多年岁月的洗礼，纹饰有部分脱落，然纹理清晰，色泽华丽，不仅体现了宋代贵族雍容华贵的生活情景，也展示出宋代银盘制作工艺的精湛高超。

图10：宋 鎏金双龙纹银盘 武汉博物馆藏

　　明青花云龙纹高足碗(图11)，高11.2厘米，口径13.6厘米，底径4.3厘米，武汉博物馆藏。侈口浅腹，高足外撇，口沿内壁绘一圈锦地菱形纹，内心绘一朵祥云；腹外壁绘两组青花云龙纹，足下绘一周回纹。云龙纹是龙纹的一种，构图以龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹，多见于元、明、清瓷器上。明宣德时期是中国古代青花瓷器生产的高峰期，这件高足碗是典型的宣德青花瓷器，釉色白中闪青，明快淡雅，器面晶莹润泽，制作工艺精湛，主题纹饰为双龙纹腾飞，龙发飘飞，动感十足，呈现出明代龙纹的凝重与威严。