抗戰爆發時 上海畫家紛紛拿起畫筆參與戰斗

　　1931年“九一八”事變爆發，日本侵略者向我國東北發動了武裝進攻，抗日戰爭就此揭開序幕。

　　次年初，在上海爆發“一·二八”抗戰，上海市民頓時感受到戰火突然燃到了身邊。堅守閘北的第十九路軍以寡敵眾，多次打退了日軍的總攻，極大地激起上海民眾的抗戰熱情，畫家謝之光當即畫了一幅月份牌畫《一擋十》，以擦筆水彩畫法描繪了浴血奮戰的第十九路軍將士。這在貫以美女為畫題的月份牌畫中是難得一見。上海畫家在國家危難時刻毅然拿起手中的畫筆和木刻刀，走出畫室，投入到抗日救亡的宣傳中去，喚起民眾，團結一致，對抗日寇。《一擋十》這幅畫后來遭到日寇查抄，印版被銷毀，印刷品被搜索殆盡，在世間已是片紙無存。

　　1932年謝之光與周柏生、杭?英、吳志廠、金肇芳、金梅生、李慕白、戈湘蘭、田清泉、楊俊生九位畫家合作一幅《木蘭榮歸》，借以傳統的戲曲題材表達中國人民堅持抗戰的必勝信念。該畫由鄭午昌題跋：“此圖系海上十大藝人精心妙手所合繪，制作精美，用意深長，洵為當代美術畫片之杰作。”

　　1937年7月7日，盧溝橋事變爆發，日本軍國主義發動了大規模的侵華戰爭，中國由此進入了全面抗戰階段。當年8月13日，日軍圍攻上海，“八一三”淞滬會戰打響，中國軍隊進行了英勇頑強的抵抗，直至11月12日上海陷落，致使百萬難民流離失所。畫家、雕塑家張充仁親眼看到逃難到上海的勞苦大眾妻離子散的悲慘景象，當年即創作一幅油畫《遺民》。他以大特寫的構圖畫了一位背井離鄉的老農背負著鋪蓋漫無目的地逃亡，背景中戰火正吞噬著他家鄉的房屋。這件作品可謂是觸景生情的悲憤之作。

　　張充仁油畫作品《遺民》（1937）

　　而張充仁完成於1939年的另一幅油畫作品《惻隱之心》更是描繪了他的親身經歷和體驗。淞滬抗戰期間，張充仁參加了中比友誼會饒家駒神父在南市慈安平民醫院難民救濟隊的工作，幫助救治傷兵和免費收容難民。創作這幅作品是為他曾經留學的比利時籌款的。畫面描繪的是抗戰中的上海市民救護傷兵難民的場景。作者曾經講述過創作這件作品的經過，他說：“八一三戰起參加難民區救濟工作，我以當時目擊印象，繪成系畫多幅，較大的一幅，現藏鐳鋌院，題為《惻隱之心》。”這是抗戰時期上海一段歷史的真實記錄，從對傷員救助的角度控訴了日軍的暴行，同時也默默地贊頌了上海市民在抗戰中的表現。

　　張充仁油畫作品《惻隱之心》（1939）

　　在“孤島”時期，張充仁還創作了表現東北軍民抗戰的壯士雕塑像《干城》﹔反映日寇實行苛刻的糧食限制政策的水彩畫《戶口米》等。

　　1938年，剛到上海安家不久的唐雲每日裡看到許多衣不蔽體、食不果腹的難民，心中十分難受，便與鄧散木、白蕉、若瓢和尚商量，想在大新公司四樓舉辦一個畫展，用賣畫所得的錢來賑濟難民，以盡自己的一份微薄之力，於是取成語“杯水車薪”之意把畫展的名稱定為“杯水畫展”，以喻力量微小，無濟於事。唐雲他們請來一些小報記者和喜歡書畫的朋友們前來捧場，其中有鄭午昌、吳待秋、汪亞塵、賀天健、馮超然等。由於參觀畫展的人心裡都很清楚，這是反抗日寇侵略和壓迫的一種示威，也是顯示國人有難同當團結一心的力量，所以紛紛解囊訂購畫展的作品。畫展開了9天，展出的作品全部賣光。有的作品甚至一再復制，供不應求。在此期間，唐雲還作了一幅烏龜圖。他在紙上畫了一長串烏龜，一個個頭銜著尾巴，諷刺賣國求榮的汪偽漢奸。

　　盧溝橋的槍炮聲也摧毀了林風眠正在籌備杭州國立藝專建校十周年大慶的盛大慶典，林風眠聽聞此訊義憤填膺。他對日本軍國主義的侵略野心其實早有戒備。在1937年1月號《東方雜志》上剛發表了的林風眠在“中日問題”筆談會上的一段話：“在中日懸案未清算以前，我民族即使很想同東鄰握手，東鄰給我們的不是同情的友誼的手，而是無情的敵視的劍鋒！所以，為實現與東鄰相互提攜計，我們不能不先用大炮震醒它底耳朵，用刺刀刮亮它底眼睛，然后英雄般底同它握手——這樣場合的提攜才是可能的。”現在他以校長的身份與蔡威廉、李超士、方干民等教授滿懷憤怒創作出一批控訴日寇侵略暴行的油畫作品，並在藝專展覽館展出了他們的巨型畫作。當年10月，國立藝專向內地遷徙，無法帶走這些大作品，后來被日寇毀滅，無一留存。

　　張明曹的木刻連環畫《仇》（1938）

　　版畫家張明曹在1937年中國全面抗戰開始后離開上海回到家鄉溫州，開展抗日宣傳。1938年，他自編自繪自刻創作完成了一本木刻連環畫《仇》，講述一家人在逃難中碰到日本兵，妻被強奸再遭殺戮，男主人被抓去當勞工，后來他從鬼子手裡奪過槍參加了游擊隊。這本連環畫在半年不到的時間裡再版了4次，印數近萬冊，其宣傳作用之大已無須多說。在張明曹那裡學習版畫的楊涵后來參加了新四軍，專門從事木刻創作，完成了《毛主席像》、《朱總司令像》、《陳毅同志像》，以及《沙溝戰斗》系列畫中的《登陸戰》、《灘頭陣地爭奪戰》等一大批表現抗戰的版畫作品。

　　黎魯作品《人在陣地在》

　　求學於上海新華藝專的黎魯參加新四軍后，也創作了《人在陣地在》、《攻打北火車站》等直接表現抗戰戰爭場面的作品。

　　身居上海的邵克萍在他的木刻傳單《侵略的罪証》裡控訴了日軍飛機狂轟濫炸的罪行。在抗戰宣傳中，版畫因其制作簡便，頃刻能辦，發揮了主力軍的作用。這些版畫作品雖然尺幅不大，卻是放刀直干，黑白分明，愛是愛，恨是恨，真情流露，沒有矯揉造作，沒有虛假掩飾，朴實無華，深受民眾和士兵的喜愛。

　　20世紀二三十年代的上海，是月份牌年畫創作最為繁榮的時候。1937年上海淪陷后，租界成了城中的孤島，月份牌畫在孤島畸形繁榮中居然還能夠存活，甚至還可以推出抗戰的畫作，如杭?英帶領他畫室的同仁李慕白、金雪塵創作了《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《木蘭從軍》等傳統題材的作品來號召廣大民眾齊心抗日。但是在太平洋戰爭以后，日軍進入租界，上海的孤島時期就此結束。日本特務、漢奸常用威脅，恐嚇，或施以重金等手段拉攏月份牌畫家為日本人作畫宣傳。對此，謝之光、杭?英、李慕白、金梅生、金肇芳等畫家紛紛拒絕，並表示從此不再畫月份牌。但是要活命還得畫畫，有的便改畫中國畫，有的則改畫油畫肖像，以此來糊口。徐詠青更是發誓“不在日寇統治下工作”，舉家離開了上海。

　　月份牌畫家們用各種方式堅持操守，體現出高尚的氣節。月份牌畫卻由此走向衰弱，直至新中國成立后才得以重新發展。