貢恰洛夫斯基作品《小提琴手》。
卡薩特金作品《女礦工》。
馬利亞溫的早期作品《讀書》。
這已經不是俄羅斯特列恰科夫國家畫廊第一次帶藏品來北京,但在靳尚誼看來它的第三度來臨依然有著魅力,“參展的56幅畫大都為中方的自主選擇。”近日,俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展在大都美術館開幕。56幅油畫貫穿了從1894年至1980年的俄羅斯藝術,呈現了俄羅斯油畫在這近百年中的多樣化探索及實踐。
來了哪些作品?
作為俄羅斯最重要的藝術博物館之一,俄羅斯特列恰科夫國家畫廊此前也曾帶其藏品來京展現俄羅斯藝術。其中2006年在中國舉辦的俄羅斯年中便展出了“俄羅斯藝術300年——國立特列恰科夫美術博物館珍品展”。
對此,大都美術館館長靳尚誼告訴記者,雖然是第三次來京展出,但作品卻是嶄新的,“特列恰科夫國家畫廊以前來過兩次,帶來的主要是其收藏的俄羅斯早期油畫、19世紀中期巡回畫派的畫作,而這次在大都美術館的展則聚焦於19世紀末期到20世紀80年代的作品,這些作品都是中國油畫界非常熟悉的。”
步入展廳,“藝術世界”①的同盟者馬利亞溫的早期作品《讀書》開啟此次展覽。中國美院教授全山石便指出,19世紀末到20世紀初,俄羅斯美術界隨著社會的發展起了很大的變化。“巡回畫派”②逐漸喪失以往的活力,藝術界對以往主要重視藝術的社會性而忽略對藝術自身語言的追求進行反思。此時,歐洲現代藝術逐漸影響俄羅斯美術界,由此興起了“藝術世界”的文藝團體,這一時期也被評論家認為是俄羅斯藝術發展的“銀色時代”。
隨后,1910年至1930年間俄羅斯“先鋒派”③潮流則由阿爾特曼的《德加肖像》、“藍玫瑰”畫家薩裡揚的《山地》、“紅方塊王子”貢恰洛夫斯基的《小提琴手》等作品來勾勒。而科林《庫克雷尼克賽的肖像》、卡薩特金《女礦工》、涅斯捷羅夫《瓦斯涅佐夫肖像》、波普科夫《回憶,寡婦們》等作品則共同呈現了俄羅斯藝術多元的百年。
據介紹,該展將展至2015年2月27日,此后將在全山石藝術中心、中華藝術宮等展出。與此同時,“尼古拉·菲欽油畫巡展”也幾乎同期在大都美術館展出。
1
19世紀末至20世紀初俄羅斯繪畫界重要的美術家團體。他們注重藝術語言,注重形式技巧,既吸取西歐的現代藝術,又信奉古典主義的審美形式,提出“純藝術”和用藝術改變生活的口號。
2
19世紀下半葉出現在俄羅斯畫壇。由克拉姆斯科伊和彼羅夫創立,由於在俄國各大城市巡回展出美術作品而得名。以批判現實主義為創作方法和原則,主張真實地描繪俄羅斯人民的歷史、社會、生活和大自然。
3
20世紀最初十年,藝術家通過在各種藝術形式裡進行試驗,創作出了一些創作流派,如抽象主義、立體主義、至上主義等。大膽和創新是先鋒派藝術的一個重要標准。代表畫家有康定斯基、馬列維奇等。
■ 幕后
自主選畫,名單中大部分都來了
談及舉辦此展的契機,靳尚誼指出藝術界和藝術愛好者對於俄羅斯油畫始終懷有特殊的感情。去年,靳尚誼等親自到俄羅斯特列恰科夫國家畫廊洽談合作之事,“當時全山石列了一個名單,協商之下特列恰科夫國家畫廊有些願意展出,有些卻不願意給,最后呈現了這個面貌,不過名單上所列的大部分都來了。”
靳尚誼告訴記者,在中外油畫交流中此前國外大館往往佔據主導地位,或是看到場館不行,沒有恆溫恆濕,根本不願意過來,或是由他們主導決定拿什麼作品來展出,“但這次,我們選擇的還是國內油畫界比較喜歡的作品。”對此,全山石也指出,此展匯聚的是從跨世紀、跨時代的最具代表性畫家中挑選出的56件作品。
先鋒派代表缺席
不過自主選擇之下,也有遺憾。記者了解到,在全山石提供的名單中包括康定斯基等藝術家,卻最終未能出現在此次展覽中。對此,全山石指出,俄羅斯先鋒派中具有世界影響的是“抽象主義”的康定斯基,“至上主義”的馬列維奇以及“未來主義”的塔特林等。但“遺憾的是在這次展覽商洽過程中,雖經我們多次要求,特列恰科夫國家畫廊卻未能提供他們的作品。”
還有哪些名作沒有來?
俄羅斯特列恰科夫國家畫廊是一個聞名於世界的以集中收藏俄羅斯藝術家作品為宗旨的美術館。坐落在莫斯科市中心,建立於19世紀下半葉。十月革命后,蘇維埃政府不但保留這個以特列恰科夫個人名字命名的畫廊,並且以巨大的財力予以支持。列寧親自簽署命令,將其他私人收藏的俄羅斯畫家作品歸並到特列恰科夫畫廊成為國家畫廊。現已成為當今收藏俄羅斯畫家作品最豐富、最具權威性的美術館。它與聖彼得堡的艾爾米塔什博物館(冬宮)、巴黎的盧浮宮、倫敦的大英博物館、紐約的大都會博物館齊名。
俄羅斯特列恰科夫國家畫廊館藏作品中尤以巡回畫派的經典作品著名。克拉姆斯科伊、彼羅夫、列賓、蘇裡科夫、瓦斯涅佐夫和列維坦在畫廊裡都設有專門展廳。在畫廊裡可以看到克拉姆斯科伊的油畫《無法抑制的悲痛》、《無名女郎》和《基督在曠野》、彼羅夫的油畫《送葬》和《三套車》、列賓的《伊凡殺子》、蘇裡科夫的《女貴族莫羅佐娃》、瓦斯涅佐夫的《三勇士》、列維坦的《永恆的寧靜》等杰作。