取法傳統 植根造化——董希源先生繪畫述評之五

董希源先生故鄉福建省詔安縣，為著名書畫之鄉。明清以來，名家輩出，藝風大盛。希源先生自小從舅父沈冰山、沈錫純先生習畫，打下堅實之繪畫基礎，並多次在福建省中學生美術比賽中奪魁。一九八四年至一九八六年間，他就讀上海外國語學院美術專業班，師從於錢行健、樂震文先生，並得到海上耆宿謝稚柳、錢君匋、程十發、應野平等先生指授。於上海求學期間，他還到上海美術館、上海博物館研讀古今名畫，對董源、巨然、范寬、王希孟、黃公望、龔賢諸家臨摹尤多、體悟尤深。

希源先生入古不可謂不深，取法不可謂不廣。既摹習五代董源、巨然水墨山水之平淡天真、渾厚華滋一路，亦探究唐代大、小李將軍和北宋王希孟青綠山水之富麗華貴、精工典雅一路，兼綜南北，糅合色墨。其作青綠山水《江山秋色圖卷》，縱九十五厘米，橫六百八十厘米，氣勢恢宏，構圖繁復，筆墨精工，賦色秾麗。該卷中重巒飛瀑、溪橋煙樹、風亭樓閣、江渡山道，無不位置井然，曲盡其妙。由此畫可見其對傳統繪畫用功之久，又可見其對傳統技法所得之深。希源先生於丙寅（一九八六年）夏日所畫仿古山水《朝看雨腳暮看晴》，亦為其師法傳統之代表作。其師樂震文先生為該作題跋雲：“朝看雨腳暮看晴，山半昏沉湖半明。昨日風光今又變，眼中譜熟手中生。” 其師嚴教之下，仍覺其“眼中譜熟手中生”，實此作已深入傳統堂奧，構圖環環相扣，用筆健勁含蓄，設色淡雅明麗，意境寧靜清幽。

二十世紀九十年代末，希源先生開始用國畫之傳統技法，在藝術之題材、形式、思想等方面尋求突破。因此，希源先生四方游歷，登山臨水，尋幽探奇，履跡遍海內。僅黃山就曾數次登臨，徜徉、游觀、寫生、創作，少則月余，多則數月。經過了七、八年之傾心探索，開拓出獨特之繪畫風格。其作品深攝大自然雄渾瑰麗之氣概，對造化之勃勃生機及無窮變象盡情吸納，將筆墨趣味與自然神韻相融相解，呈現山川煙雲陰晴晦明之變化，以清新之意境嶄現畫壇。其《黃山寫生》諸作，以水墨、積墨寫雲山生趣，筆精墨妙，構圖嚴謹，境象渾成。范寬論畫雲：“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也﹔吾與其師於物者，未若師諸心。”希源先生之創作思想和藝術探索亦正如此。先師古人，研習傳統繪畫之筆墨程式及精神意趣﹔后師造化，攝取自然之無窮變化與蓬勃生機﹔再師諸心，化合萬有於一爐，出其精蘊於眾妙，別生奇偉，熔鑄新境。

（作者 徐鼎一：榮寶齋雜志編輯部主任）