花鳥精工 意境幽深——董希源先生繪畫述評之三

中國花鳥畫成為獨立畫科，始於唐、五代，成熟於兩宋。郭若虛《圖畫見聞志》雲：“黃家富貴，徐熙野逸。”乃指北宋花鳥畫之工筆、寫意兩派風格而言。此兩派花鳥畫風格皆對后世產生了重要影響。“黃家富貴”之精工畫法尤其對北宋宮廷院畫影響甚巨，因此而流傳於后世之作品亦為數甚多。董希源先生研習山水畫之余，對花鳥畫傾其心力，尤對“黃家富貴”之精工畫法情有獨鐘，這與其性情和雅安靜、內心細膩含蓄不無關系。因此其所作花鳥畫，多工筆細寫、重彩積染，細致入微、富麗精雅，但十分注重詩意營造、奧境奇辟。其作荷花，或白或紅，或花或葉﹔或雙雙水鳥棲息其間，或濛濛晨霧氤氳其外。無不布置精當、筆致秀脫、色彩明艷、意境清幽，似乎嬌蕊伸手可撫，似乎沁香俯身可嗅。由其喜愛畫荷花，正可見其心地之潔、氣骨之清、畫思之巧、運筆之妙。

其作《消受荷花自在香》四屏通景，每屏縱五十厘米，橫二百厘米，全以或濃或淡之水墨積皴點厾而成，結構精謹，意境渾成，別開工筆花鳥畫之新局面。董希源先生說：“我在花鳥畫創作中把山水中的豆瓣點皴法運用在畫荷花的葉子上，豆瓣點由密到疏，由濃到淡，在荷葉上徐徐展開，較之傳統工筆畫用顏色渲染濃淡、厚薄，更有筆觸、有張力，畫面更生動、飽滿，受到了廣大群眾的喜歡。”該作品畫一池塘中荷葉、蓮花、蓮蓬叢集，數隻小鳥棲息、飛鳴於其中。荷葉陰陽向背得宜，荷杆修短穿插合度，蓮花清秀而素雅，小荷出水而含嬌。希源先生以范寬、龔賢山水畫之豆瓣皴法移用於花鳥畫，可謂獨樹一幟、別出心裁，取得了重要突破。在此水墨皴點畫法之基礎上，他還將設色法運用於其中，更添許多富麗精工、明媚脫俗之感，但清新淡雅、幽深質朴仍為其主調。希源先生其他工筆花鳥畫，諸如《萬古英華》《意在秋時》《月下情懷》等，皆取法於傳統繪畫中之經典作品，工致而不刻鏤，艷麗而不失明淨。

孔子雲：“不義而富且貴，於我如浮雲。”由此可見，孔子並不排斥“富貴”，而是排斥“不義”。管子曰：“倉廩實而知禮儀，衣食足而知榮辱。”可見花鳥畫可有富貴氣，不可有寒傖氣﹔可有艷雅氣，不可有脂粉氣。希源先生深明繪畫之真諦，植根於為人為藝之大本，故能取精用宏，揚長避短，法為我用，成就斐然。

（作者 徐鼎一：榮寶齋雜志編輯部主任）