藏迹：摄影

　　作为一个艺术家，李小可对构图有着极强的把控力。现场展示的摄影作品有的并不是静立拍摄的，不少是在颠簸的车上。李小可总是随身带着摄像机，发现好的风景，立刻按下快门。这些镜头在后期都没有经过暗房处理，就是直接洗出来，也没有一点裁剪。因为他在按快门的一瞬间，已经解决了构图的问题，达到他心中的最优状态，这是多年的艺术积淀形成的素养。

 

 

　　摄影作品展览现场

　　李小可（摄影作品）《河源女》1988年黄河源

　　李小可(摄影作品)《纯净的世界》1990年长江源

　　但如今，这些巨大的冰川已经消失不见。

　　在李小可的镜头的藏地是平静的，没有刻意地仰视与俯视，就在他的视平线中心一一展开。是眼前的皑皑雪山，还是一眼僧侣的回眸，他记录最触动心灵那一刻，每一张作品都有一个背后故事。

　　李小可（摄影作品）《山魂》2013年珠穆朗玛峰

　　在藏区，李小可仿佛总是有“神”眷顾。他曾七次去到珠峰大本营，都拍摄到了珠穆朗玛峰。很多人一次都没有见过，因为云层是将山顶封起来的。李小可站得最长的一次是两个小时，一般是四十分钟、半小时，但珠峰只开一瞬间，顶峰从云洞中显露出来。其中一张作品李小可命名为《天眼》，意指这是自然给他的恩赐。

　　李小可（摄影作品）《欲出》2011年冈仁波齐

　　藏地给了李小可呈现心灵的机会，所以仅仅用镜头说话，对他来说是不满足的。因此在多年积累上，他开始重新审视那近万张照片，将摄影艺术、数码技术和手工的丝网版画技术进行重新组合，与摄影的纪实不同，在这里他创造了一个更为主观的藏地。在绘画、摄影、版画不停的身份转换中，寻找到自己的艺术表现形式。

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