在西安的三十多年，何海霞的艺术成就也分为了两个阶段。其弟子万鼎认为：何老在五六十年代的时候画了相当多的精品，而这个精品你能感觉到他在宋元绘画上传统功力，又把现实的景色和生活进行了接轨，所以画的特别的细致，正处于以传统手法对接现实生活的阶段;而真正到最后能放开去表现秦岭、表现生活的时候是已经进入70年代了，开始有他自己更成熟的面貌，何海霞形式就出现了。

　　对此，批评家程征有类似见解：何海霞早期跟赵望云、石鲁他们一块上山下乡写生，表现陕北农民耕田等，画了一些新的题材;到后期又重新回到大山大水当中去，那也是时代背景的影响，对文艺工作的形成。万鼎认为“我认为何老应该感激长安画派赵望云和石鲁们，由于传统功力过于深厚他受到了束缚，跟随着他们两个人一起进入长安画派以后，那么就真正的跟随着他们开始走向生活了。他们相互影响，才最终促使晚年完成变法。”

　　而陕师大书法文化研究院副院长、山水画家徐步也一直在研究长安画派，他反倒有另外见解，认为何海霞在长安画派时期的作品成就最高：“他长安画派时期的作品，在传统笔墨语汇的贡献是一个方面，另一个方面是传统笔墨语汇的革新也有贡献，好像告诉大家学传统，不是，何海霞概括性的表现方法是一种大笔墨，非常简洁流畅、深厚大气的一种笔法。他体现了长安画派的精神，在生活中提炼笔墨语言，是来源于现实生活的，但不是现实生活中一种原形的照搬、不是一般的写生活，已经上升到一种理性精神。”

　　1956年 西坡烟雨 60×100cm

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