三足铜香炉 修复前

　　三足铜香炉

　　修复前状况：缺一足，腹底一处残缺，变形，腹壁一处裂缝，内陷变形，器物近残足处有一矩形焊补铜片，香炉内壁可见残留焊接，当为前人修复所留。

　　修复过程：1、先对香炉器壁变形处进行加温矫形，再进行焊接，取前人修复残留的焊锡留作样品，进行分析;2、选取硅橡胶作为翻模材料，补配香炉残足。先依照完好的香炉足为模，翻制两块外范，再根据足部器壁厚度以石膏为内芯填充，最后组合拼装范块;3、浇筑后成型，将配足焊接到香炉残处，经过反复刮原子灰，打磨并进一步修饰，对香炉进行缓蚀，封护处理，最后做旧。

　　三足铜香炉 修复后

　　对于有残缺或缺损的青铜器，补配技术可将其器型补全。“有残缺的青铜器缺少的是非结构部件，可以通过器身保留部分将残缺部位不全。弱残缺部件较为简单，可以直接用铜片等材料焊接补配。若残缺部件结构复杂、纹饰繁复，则使用翻模铸造的方法予以补配。有缺损的青铜器缺少的是结构性部件，对这一类器物，需要在有充分实物或文献资料证明的前提下才可以进行补配，否则应该将青铜器保持原状”。

　　此次补配工艺中用到的硅胶翻模也是胡家喜的一门特别手艺。“复制曾侯乙编钟的时代，文物复制翻模，大多用的是石膏翻模，因为曾侯乙编钟太珍贵了，国家文物局明令禁止用石膏翻模复制编钟，因为编钟上有很多气孔，一旦用石膏，会堵住气孔，对文物是极大伤害。”胡家喜说，“我就想到了能不能用硅橡胶翻模。”现如今，湖北省博物馆展示的复制编钟，就是胡家喜用硅橡胶翻模的，这也是全国最早的国产硅橡胶翻模青铜文物复制工艺。

　　武汉博物馆的重要馆藏文物商代凤纹铜方罍也出现在本次展览上。胡家喜透露：“这件青铜器其实还差一个盖子，但我们没有给它配齐。我们在修复每件青铜器的时候，都会一张张拍照，做出详细的修复档案。对于没有确切资料的文物，我们绝不会随意修复。如果未来能有新的史料出现，修复人员一定会帮助它呈现出更加完整的面貌。”

　　文物修复的宗旨是“可逆性”，胡家喜指着墙上的《文物修复规则》说，“也就是说，所有修补的地方都是可以拆下来，复原成原文物残损时的模样。”

　　“今天的科技一定没有未来的科技发达，也许今天我们修复不完美的文物，未来会有更好的方法去医治它。所以，有些变形太严重、补配较困难的文物，我反对强行修复。”这是胡家喜几十年从事文物修复的经验，亦是他的修复智慧。

　　铜盏 修复前

　　铜盏

　　修复前状况：缺器盖，下腹部器壁有两处残缺，残缺处器壁略有变形，三兽足和两兽耳完好，两环耳完好，但其中一环耳有近半和器身分离。

　　修复过程：1、先清洗器物，除去器表尘垢，用热风枪对对变形处器壁加热，进行矫形;2、用微型电磨机打磨残缺处器壁断面，剪取大小厚度适宜的红铜片进行焊接补配;3、再出去残留助焊剂，待器物干燥后，调配原子灰涂在补配色区域表面反复打磨，与周围原器壁薄厚一致;4、对器身进行缓蚀和封护处理，进行全色做旧;5、在补配器盖前，修复团队经过多方面调研并查阅文献资料，借鉴随州博物馆藏相似器型的铜盏进行翻模组装，浇筑出完整器盖。

　　铜盏 修复后

　　青铜器焊接和补配后的部位，其外观颜色与青铜器原件一般有较大区别，做旧工艺即是为了使两者和谐一致。

　　将东西方的青铜器进行对比，中国的青铜器有古旧感，而西方的青铜器看起来更有光泽感。胡家喜表示，这是中外文物修复的理念不同，其实也是背后的文化心理不同。“外国的青铜器修复，希望它们能看起来熠熠生辉，而中国青铜器修复，尽量保存修复的痕迹，比如，只要不是从内生发的有害锈，外层的保护锈，尽量都保留下来。”

　　在文物修复室的一角，摆放了文物拍摄器具，胡家喜和他的团队每修复一件文物，每个步骤都要留下照片和资料，就像医生给病人的病例，在这里每件文物也有一份“病例”，考古研究者可以从“病例”中看到文物原本的样子。

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