新藏家调查系列之二：新时代收藏趣味建构者【3】

　　谢晋宇和刘钢作为中国普通的收藏家，他们的收藏脉络的建立从某种程度上代表了中国普通收藏者的架构。谢晋宇自嘲自己是生在断层处的人，他觉得自己应该是从一定程度上去完善这样的架构。

　　“最好的收藏状态是实现艺术史的梳理，但是刚开始的时候没有办法达到这个，在这个阶段，应该要甘于金字塔的底层，这在整个生态中也是扮演中一种角色，要根据自己的财力能够产生的作用而定，在逐步架构的过程中，收藏的眼光越来越好，判断成功率越来越高，到那个时候可能就会形成自己的收藏生态系统。而现在大家更多的目光是关注金字塔顶层的人，甚至所谓的动辄过千万的艺术家，其实在整个生产的过程中，他们也是在底层中逐步成长起来的”。对于收藏脉络的建立，谢晋宇也在遵循着这样的一种过程，他认为，如果是要自己收藏中的任何一件已经很有名的作品卖掉，或者是集中所有的财力购买一件市场已经认可的所谓的大师的作品，那作为收藏家的乐趣就不复存在了。

吴作人 1940年重庆大轰炸 （刘钢藏品）

　　在刘钢看来，如果从自己的收藏脉络的建立而言，他基本上还是遵循着一种成熟艺术家的经典作品的架构。六年时间的视觉购买艺术品的经历之后，刘钢从1999年开始就寻找经典，去拍卖会上购买作品，其中最重要的标准就是这个画家必须是成熟的，而且作品要是属于他的经典和上层之作。

　　“从2000年到2006年这六年期间好在中国艺术市场没有起来，那段时间几乎每年都有三四件都是经典艺术品，就在那个时间积累很多比较好的藏品，这些藏品拿了之后挂在家里，和以前那些东西一挂过一段时间发现问题，以前东西挂不住，没法比。从内涵来讲无论造型、历史内涵、文化内涵没法比。为什么有一些经典东西值得看?因为它里头有丰富的内涵，比如我收藏吴作人《1940年重庆大轰炸》，那是一个著名的收藏家族的藏品，他去世比较早有一批东西出来，这幅画曾经在1942年在美国Moma展览，有机会查资料真查到，当时参展名单100多幅，绝大部分是版画，大概七八幅油画，吴作人是主打作品，还有当时发给记者新闻稿，展览为了配合宋美龄访美，这个展览之后在美国巡回展，所有东西拍卖掉，这个也是义卖掉卖掉钱都运回中国，背后隐藏的文化非常有意思”。

　　按着这样的目标和要求，刘钢的收藏名录也是在逐步的完善中，视自己的财力而定，最早乾隆宫廷油画、外销画、民国油画、包括解放初期油画、包括反右、文化大革命历史脉络自然而然出来，此后一边整理一边进入系统，专门找充实系统的画作，当然也要知名的画家画作，自然而然进入更高层次的收藏。