年轻版《蒙娜丽莎》鉴为真迹的几个证据

两种版本的《蒙娜丽莎》图像对比。

　　将画作等比缩放后再等分，发现《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》(上)和《蒙娜丽莎》中肖像在数学比例上参数完全符合。将画作等比缩放后再等分，发现《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》(上)和《蒙娜丽莎》中肖像在数学比例上参数完全符合。《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》(左)和《蒙娜丽莎》的脸型均符合黄金分割率。《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》(左)和《蒙娜丽莎》的脸型均符合黄金分割率。

　　她的身份引发后人猜想，她曾辗转数国最终定居卢浮宫，她就是名画《蒙娜丽莎》。蒙娜丽莎不是一个人在“独美”。英国《每日邮报》报道称，总部设在瑞士苏黎世的非营利性组织蒙娜丽莎基金会近日表示，曾于去年亮相的《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》同样出自达·芬奇笔下。据悉，这幅画比《蒙娜丽莎》创作的时间要早。由此，《蒙娜丽莎》可能找到了失散多年的“姐姐”。蒙娜丽莎基金会副主席大卫·弗尔德曼接受新京报记者采访，揭开了“亲姐妹”的鉴定详情。

　　鉴定1之 历史溯源

　　诸多矛盾表明“亲姐妹”存在

　　蒙娜丽莎基金会副主席大卫·弗尔德曼接受新京报记者采访时指出，显示《蒙娜丽莎》和《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》同时存在的“蛛丝马迹”，在漫长的艺术史中，时隐时现。最初的根据是画作时间：当年，佛罗伦萨富商弗朗西斯科·戴尔·吉奥亢多和朱利亚诺·德·美第奇分别是在1503年和1513年向达·芬奇委托创作《蒙娜丽莎》画作，这就有可能存有两幅画作。而达·芬奇本身就有为一幅画作绘制两个或以上版本的习惯，例如其另一幅名作《岩间圣母》就有两个版本。

　　据其介绍，专家认为，从另一位文艺复兴时期的大师身上也可以找到年轻版《蒙娜丽莎》是由达·芬奇创作的证据，那就是拉斐尔和他的《阳台上的年轻女子》。《阳台上的年轻女子》几乎同《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》的构图完全一致，主人公身后也有两侧的廊柱和山林背景，被认为是看过达·芬奇这幅早期作品后绘制的。

　　大卫·弗尔德曼称：“1504年，拉斐尔的素描画《阳台上的年轻女子》，包裹其中的翼柱，很可能是临摹自《蒙娜丽莎》，但是他的创作年代又与卢浮宫内的《蒙娜丽莎》创作时间不符。”

　　大卫·弗尔德曼还提及了一个线索：1518年，卢浮宫版《蒙娜丽莎》被收入皇家展览，而同时期的专家表示，另有一幅《蒙娜丽莎》肖像画被达·芬奇的仆人萨莱在1925年收藏。所以，大卫·弗尔德曼推断，这些历史上相互矛盾的说法，很可能代表着有两幅《蒙娜丽莎》存世。

　　鉴定2之专家分析

　　光影辨别显现达·芬奇画“亲姐妹”

　　“在追寻历史渊源的同时，我们对《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》进行了专家鉴定，可以确定两幅画作均出自达·芬奇之手。” 大卫·弗尔德曼断定，“要鉴别真伪，亲眼见证是最重要的，我们邀请了很多专家和鉴定家来鉴赏这幅画，他们都认为这是真迹。”

　　从光影效果分析，大卫·弗尔德曼指出，通过光线和阴影的运用就可以看出画作是否出自达·芬奇之手，就如同他的个性签名。针对《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》，专家在不同的光线和阴影环境下观察这幅画作的质量。达·芬奇本人是出色的改革者，他的不同画作之间的差异会很明显。然而，有一个特点如同标注“达·芬奇出品”一样，这就是他在画作中的渲染层次(使素描中的明暗或色彩中的色阶有层次地调和)。通过这种能让肖像显现出容光焕发姿态的光影运用，可以断定《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》就是他的第一幅蒙娜丽莎画作”。

　　此外，很多达·芬奇的作画习惯和细节也被专家用来鉴定《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是否为真迹的重要依据。“达·芬奇对绳结有着出乎寻常的着迷：年轻版画作中的刺绣绳结独具特点，甚至比卢浮宫版《蒙娜丽莎》还要复杂。”大卫·弗尔德曼表示，“在那个时期，达·芬奇是已知的唯一一位用左手绘画的画家。最近已有专家鉴定称，在《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》里，脖颈、左脸颊和右手处都发现有用左手绘画技巧的痕迹。”

　　鉴定3之科技检测

　　“亲姐妹”画作几何比例相似

　　大卫·弗尔德曼指出，专家们通过“碳14”年代鉴定后得出一致结果：《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》存在的时间要早于卢浮宫中的《蒙娜丽莎》，大约相差11年。

　　科技手段不仅被用在鉴定画作年代上，对于分析画作颜料成分等方面，科技手段也大显身手。大卫·弗尔德曼介绍说，科学家借助科技手段，研究两幅画的绘画技巧中所展现的像素集合、幅度组织图、椭圆形特征和色彩运用，发现两幅画在重点部分都是由同一个画家完成的。这被视作《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是达·芬奇真迹的另一个有力证据。

　　将卢浮宫版《蒙娜丽莎》放大后，科学家发现，两幅画作显示了完全同样的比例。大卫·弗尔德曼说：“当时的达·芬奇热衷于研究几何学，《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》画作比卢浮宫版大一些，但两者内容比例按等比缩放正好是10%，通过技术手段将卢浮宫画作放大后，两者”隐藏“的细节完全相同：在其右臂和眼睛的细节与年轻版的《蒙娜丽莎》极其相似，同时，画作比例也完全相同，基本可以断定是出自同一个画家之手。”

　　“由于科学的进步和新技术的发展，科技可以告诉人们更多的东西，所以专家的眼睛不再像以前那样重要。通过科技手段，我们可以断定画作的年代，是否存在使用当时并不存在的颜料等。结果是画作颜料被判定是16世纪的颜料，如果它是一幅仿制卢浮宫版本的画作的话，它至少应该是画在木头上，而不是帆布上。综合以上结论，基金会认定这幅《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》出自达·芬奇之手。”大卫·弗尔德曼进一步解释道。

　　意大利莱昂纳多·达·芬奇博物馆馆长、研究达·芬奇和《蒙娜丽莎》的著名专家亚历山德罗·韦佐西指出，《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》画作的头部、双手与卢浮宫版本相一致，拉斐尔素描中的廊柱与这幅画也很好地相对应。但他并没有明确表示，《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》就是达·芬奇所绘1503年版本。在其看来，基金会的说法是“一种颇具吸引力的可能性，一种可以供学者们讨论的假说”。

　　恰如韦佐西所言，蒙娜丽莎基金会的研究工作已圆满完成，但随着它面向公众，关于这幅画作的研究才刚刚开始。