古漆新聲 ——記“第十二屆全國美展漆畫展”

　　織情敘意（漆畫）張玉惠

　　30年前，漆畫首次作為獨立的畫種登上了第六屆全國美展的舞台﹔30年后的今天，漆畫告別和陶藝、年畫、連環畫、宣傳畫等藝術門類混合展出的歷史，首次在全國美展擁有了自己的獨立展區——9月1日至10日，“第十二屆全國美展漆畫展”在福建福州海峽國際會展中心舉辦，包括34件進京參展作品在內的308件入選作品，以5年一次的整體呈現，讓業界的目光再一次聚焦中國現代漆畫的主要發祥地之一、全國漆畫藝術發展的前沿陣地——福建，也足以說明，漆畫近些年來創作的拓展和取得的成果。

　　從本次展覽的作品可以看出，近些年漆畫的創作理念更加開放，不但題材廣泛、內容豐富、形式多樣，而且體現出其融會貫通的藝術理念和個性化的風格特征，具象性、意象性與抽象性的藝術形態各展其創作優勢。其中，具象人物畫可謂是本屆展覽的亮點所在，精准的造型、絢麗的色彩以及漆工藝特殊創作手法的運用，使得這些漆畫呈現出獨特的藝術效果和時代生活氣息。據悉，在此次評選出的34件進京參展作品中，人物畫達14件之多。中國美協漆畫藝委會主任馮健親認為，本屆漆畫展人物畫的作品數量和作品質量都有所提升。此外，意象性和抽象性的漆畫更注重繪畫性和現代性的表現。作品《花事千年》，正是一件抽象繪畫，顯示出漆畫家經過長時間的積澱，對於傳統漆藝手法和現代性繪畫表達已經達到了融會貫通的境界，尋找到了符合漆畫自身特色的抽象表現手法。

　　漆畫的文化源頭可以追溯至中國的傳統漆器，它脫胎於傳統漆藝，並在繼承傳統漆藝的基礎上大膽吸收、借鑒其他畫種的優點，以強調繪畫性而突破了傳統漆藝的束縛，在中國自20世紀60年代開始成為一門獨立的繪畫藝術。因此，工藝性與繪畫性，是漆畫本身所具有的雙重屬性。現場有一些理論家、批評家對於此次漆畫展中某些作品所呈現出的過於強調繪畫性、實驗性等傾向也表示出了一定擔憂。一方面，漆畫不僅僅是要從實用性的“器”到欣賞性的“畫”，更重要的是觀念上的變化——將漆的技藝和材料與畫面的藝術性進行有效地結合，以表達現代人的生活和情感。另一方面，由於大漆充滿了多種可能性和實驗性，有些青年漆畫家的作品理念模糊或功利主義思想濃厚，有時過度重視漆畫的繪畫性效果和刻意性的創新，而忽視了漆畫本身的文化底蘊和獨特美感。

　　作為一門有著自己獨特文化個性的繪畫藝術，漆畫既應該根植於數千年的漆藝文化，也應該面向新的時代和生活，以保持其獨特之美，否則很容易失去其應有的光彩。如果保持冷靜的思考，保持多樣自由的創作面貌，漆畫之美終將閃爍。

　　《 人民日報 》（ 2014年09月07日 08 版）