漢廣陵漆藝的繁麗美與生活美

　　邗江出土彩繪漆面罩圖案

　　漆器

　　漆器

　　揚州漆匠對漢代漆器生活器在器形上的改造，體現出與楚藝術所不同的另一種朴素稚真的生活之美

　　深受楚文化影響的廣陵漆繪圖飾的繁麗之美

　　漆器制作，是揚州自春秋戰國時代就逐漸形成的工藝美術傳統，在這方面，漢代的揚州又有著其他地方所沒有的傳統與優勢。從出土的漆器繪飾的圖案裝飾設計中可以看到楚國文化對漢代揚州藝術的滋潤。

　　深受楚文化影響的廣陵漆繪圖飾的繁麗之美

　　出土於邗江西湖山頭1號西漢墓的“彩繪雲氣朱雀紋漆奩”，是一件以朱雀、雲紋裝飾為中心構成的妝奩用品。此奩以卷木胎成形，隻余奩頂蓋。奩頂蓋圓心部分黑漆繪底，中間再以朱漆勾繪了一隻漫步雲氣之端、昂首鳴唱的朱雀，四周雲氣繚繞。朱雀以線雙勾項頸、大腿，朱漆平填雀身，中部留黑漆底雀翅輪廓線和卷雲頭。朱雀的長足則以朱漆單線勾勒，周邊的卷雲也以單線勾勒，雲頭仍朱色。朱雀的形態與卷雲的形態互相呼應，線條簡潔流暢，舒展大方，配合著周邊外圓填涂漆的流光溢彩，顯得這幅圖案特別優雅別致。

　　純粹以抽象圖案為主來構飾漆器的作品有出土於楊廟鄉的西漢早期墓葬的“彩繪水草魚鷺紋漆匜”，1996年出土於邗江西湖胡場漢墓群的“彩繪雲氣幾何紋漆盤”和“彩繪雲氣紋漆缽”等，也顯示出漢代揚州漆工高超的圖形抽象概括與造型表現能力。彩繪雲氣紋漆缽，缽外壁以黑漆滿鋪缽體，朱漆沿缽體線條分割成三區，上區飾如意雲紋，中區壁上朱漆繪弦紋三道，下區鋸齒紋。特別是中區所繪的弦紋，以朱紅、赭褐雙色重復勾勒，釘頭線尾，波狀平行排列，線條回環曲轉，既簡單又豐富，既單純又厚實，在圖案的規整形式中透露著隨意與自由的氣息。作者把一條無機的弦線，通過高超的漆繪手法，轉換成了充沛著有機生命活力的紋樣。而此缽底心部分的內圈所朱繪的三組變體虎紋，與翻卷的雲紋、葉紋組合成了一組神秘奇幻、變化多端、豐富活潑的圖案紋飾。這件漆缽同樣表明揚州廣陵國顯貴富紳們深受楚文化風俗和審美風尚的影響，因此使得揚州漆藝也具有了與楚地藝術相近的藝術風格和審美品位。

　　廣陵漆藝的器形充滿朴素稚真的生活之美

　　在器形設計上，揚州的漆藝同樣顯示出揚州工匠高出同時代制陶制銅藝人的審美意識、制作技藝和創造能力。

　　漢代廣陵國所出土的漆器，其器形大致可以分為三類，一類是日常餐飲用品，如碗、盤、壺、勺、耳杯等﹔一類是生活起居用具，如案、幾、箱、枕、梳、篦、奩、盒等﹔一類是文房用品，如琴、硯、盒等。此外，還有少量劍、刀、箭等佩械用具，再就是漆棺、漆面罩等直接用於喪葬的用品。其中在器形設計上最有創意的當推三足奩、七子盒。

　　奩盒為婦女盛放梳妝品的用具。1992年邗江甘泉六裡村西漢墓出土的“朱繪雲氣紋三子漆奩”，高約11.2厘米，直徑15厘米，奩身圓形，奩蓋略微弧突，三個子奩分別呈馬蹄形、圓形、方形。母奩與三子奩皆黑漆飾底，銀箔貼飾，奩身主體朱繪雲氣紋。整個奩體穩重大方，子奩擺布得宜。而更令人稱絕的是“七子盒”(又叫七子奩)，一個較大形狀的圓形母盒中套七個子盒，七個子盒盒形不一，有方形、長方形、圓形、橢圓形、馬蹄形等，放在方盒中大小契合，尺寸准確。揚州出土的這類奩盒還有多件，這些大小嵌套的奩盒，充分顯示了設計者對器形把握的敏感與設計才能。

　　揚州漆工在器形設計上敏銳的審美感受能力，最突出體現在西湖胡場20號西漢墓出土的“彩繪雲氣三角紋漆壺”的器形設計上。這件漆壺以木胎為質，圈足圓頸，扁壺腹，上置三角錐形蓋，褐色漆底，朱繪紋飾。漆壺高12.4厘米，上口直徑4.4厘米，底圈口直徑5.8厘米，漆壺的上頸飾以11條下三角形朱漆紋，與中腹的朱漆飾帶和底足的朱漆圈相對應，顯得玄紅二色的漆色明亮閃爍，整個漆壺器具顯得格外豐滿大方，精巧雅致。

　　當一些日常生活器皿形制已經固定下來，因其功能限制而無法在形制上做大的改動的情況下，揚州漆工顯示出一種對生活審美的充分的熱愛與創造性的展現能力，他們在生活生產器物的基本形制的基礎上，通過添加一定的裝飾構件，達到了美化器物的目的。

　　如湯勺是一種固定器形的生活用具，在器形已定的情況下，漆師們則在湯勺的把柄上動腦筋，把它雕制成鴨頭形，他們還把拄杖的把手雕制成鳩鳥，把溺器雕塑成臥虎形象。這些器形上的創意，雖然沒有戰國時代楚藝術那種附植華麗奇異的龍虎鳳禽等靈異形象的裝飾雕塑那樣的神奇繁麗，然而揚州漆匠對這些生活器具的器形上的改造，卻也體現出與楚藝術所不同的另一種朴素稚真的生活之美。這種器具造型上的平凡之美，由於其表面外壁或內壁上黑底朱繪或褐底朱繪、朱底黑漆刻繪的圖案裝飾上所體現出來的浪漫不羈的想象，以及充滿活力的圖案設計，從而形成了楚藝術的漆繪圖飾繁麗之美與揚州本土器形設計朴素之美的結合。揚州出土的眾多彩繪或針刻彩繪漆耳杯和漆棺槨、漆面罩的設計，都體現出了這種漢代楚地藝術影響力與傳自龍虯庄時代的揚州藝術傳統的完美結合。