中國藏家聚焦日本 中國文物精品回流

　　東京中央拍賣2013年春拍“游環東來：中國藝術品夜場拍品”

　　中國收藏家躋身世界藝術品市場，成為國際藝術市場的新貴，在藝術市場上的強勁購買力，得到了國際藝術機構的熱烈歡迎。中國收藏家對古美術的瘋狂追逐，在拍賣市場上屢屢刷新拍價記錄，給國際拍賣行打足強心針。尤其是在國內藝術品市場中精品稀缺的狀態下，遺留在海外的中國古藝術精品成為了中國收藏家的新目標。專注於中國文物回流的日本東京中央拍賣公司，作為日本首家致力於中國文物回流的拍賣行，雖然成立時間不長，所征集到的拍品很合中國藏家口味，得到了眾多中國藏家的關注。

　　成立於2010年的東京中央拍賣會，在不到三年的時間內獲得蓬勃發展，並成為日本最大規模的中國古美術藝術品拍賣會，一路飄紅的趨勢下，東京中央拍賣公司擴大據點，在香港成立支社。近日，在香港島皇后大道中永業中心開辟出3000多平方尺空間的香港支社正式開門迎客，並於當日舉辦東京中央2013年春季拍賣會巡展預展。在預展首日，不少大陸、港台和日本的藏家紛紛到場祝賀，其人氣可見一斑。

　　日本藝術市場冷淡掀起中國文物回流潮

　　自古以來，中國與日本的文化交流頻繁，日本人歷史上就以收藏“唐物”為榮。明治維新時期，封爵的要求之一是所有伯爵家裡必須有兩千件以上的中國藝術品。在抗日戰爭時期，日本人劫走了許多中國文物，后來中國清室的崩潰導致清宮內藏流散，正值日本國民購買力激增，大量中國文物精品流到了日本。在這樣的歷史原因下，中國大量的珍貴文物流失在日本，除了日本大大小小博物館有為數不少的中國文物藏品外，大量優質藝術品潛藏在日本藏家手中，流散在民間的數量無法統計。

　　而近30年，日本的經濟不斷地衰退，隨著經濟的不景氣，日本傳統藏家開始出貨，本土的藏家也越來越少，拋售出去的藝術品越來越多。此外，日本的民間收藏存在枯竭的危險，敏求精舍會員陳光浦先生曾講，日本藏家一直把藏品賣出去，不是因為他們家裡沒錢，而是因為下一代沒人喜歡中國藝術品，所以留著不如轉到喜歡中國藝術品的人手裡，可以好好保存下去，這也是很好的良性保存狀態，一代接一代地傳下去。現在，日本本土藏家收藏中國的藝術品跟收藏日本古董的越來越少，而且日本人越來越西式化，所以才出現現在日本的大量收藏被日本人拋售出來，造成其在收藏亞洲、中國藝術品的枯竭。據悉，世界上30%中國文物拍賣的貨源都來自日本，而且在日本留存的中國文物檔次較高，保存狀態良好，不僅是國際各拍賣行的“礦源”，也是中國藏家熱衷於日本淘寶的原因之一。近日被炒得沸沸揚揚的王羲之的臨摹本，就是出自日本藏家之手。

　　毋庸置疑，成立不到三年、以回流中國文物為主的日本東京中央拍賣公司佔據著天時地利人和。安藤湘桂憶述初涉藝術品拍賣之路，“做拍賣這一行也是因為日本市場不景氣造成的，特別是過了2000年以后，日本的藏家越來越少了，賣出來的貨越來越多，基本上我們針對日本的客戶，生意越來越難做。”在1994年，安藤湘桂作為中介人，幫日本藏家購買藝術品，同時自己買入一些藝術品再轉賣給日本藏家。在同一年，他萌發了在日本做中國藝術品回流的想法——機緣巧合之下，他參加中國嘉德的第一次拍賣，看到中國逐漸升溫的藝術市場，也因為日本藝術市場的冷淡，他開始把目光投向中國藝術市場。但當時只是一個想法，直到2000年，他開始嘗試把藝術品賣到中國，也把中國的藝術品賣到日本。藝術品批發，比如書畫，美術品、玉等各種各樣的生意他都做過。隨著中國經濟的高速發展，人工費一直在漲，而日本消費能力一路走下坡，高消費的人越來越少。在2005年，這樣的交易模式在日本的客戶中基本做不下去了，日本的市場反過來逼迫他去尋找另外的出路。也正是在2005年，他利用自己多年積攢的字畫、古董開始正式介入中國文物回流。

　　每一年，國際上的各拍賣行都會到日本征集拍品，各拍賣行中1/3的拍品來源於日本，但是在日本卻缺少一個以中國藝術品為主的拍賣行。安藤湘桂看到了之一缺口，於2010年在日本成立東京中央拍賣公司，並於當年8月初試牛刀，舉辦第一場拍賣活動。這次小拍最終以三億多日圓的成交額收槌，在當時日本的經濟環境和行業氛圍裡，他們交出了一份讓人艷羨的成績單，在日本引起很大反響。這也讓安藤湘桂看到了大家對日本藝術市場的興趣，並成為他一直做下去的動力。在之后的兩年多裡，東京中央拍賣公司舉辦了大大小小7場拍賣，均取得不俗的成績。現在他們形成了“我們背靠的是日本市場，近水樓台先得月。我們的行家都是藏家比較多，佔據的是第一手的優勢。”安藤湘桂自信地說到。