中國藏家聚焦日本 中國文物精品回流【3】

　　東京中央拍賣2013年春拍“爍古耀金：林原美術館銅鏡·帶鉤舊藏專場拍品”

　　關稅能否擋住中國藏家回收文物的熱情？

　　在國內藝術品市場中精品稀缺的狀態下，海外遺珍成為了中國收藏家的新目標。日本東京中央拍賣公司作為中國文物回流的流通據點，每次的拍賣都受到中國藏家關注。據悉，中國藏家以組團的形式到日本參與其拍賣會。廈門謙記古美術館館長郭仲樺在接受雅昌藝術網專訪時表示，東京中央拍賣公司舉辦的每場拍賣他幾乎都有參與，即使沒有到現場，也通過電話委托的方式參與競拍。

　　這種跨地域的拍賣活動，中國海關方面的嚴格規定，對藏家而言也是一個不小的門檻，不少藏家在海外拍得的中國文物無法運回大陸。據悉目前在中國，所有藝術品在進口時都會涉及兩個稅：一個事海關征收的進口關稅，另一個是進口后所在國家稅務機關在國內環節征收的稅，在中國被稱為進口增值稅，與國外區別在於該稅收在國外是由稅務部門在國內環節征收，而在中國則是由海關在進口環節代替國內稅務機關征收。目前世界各國的藝術品進口的平均關稅稅率是5%，在發達國家或地區如美國、英國、歐盟、日本、新加坡、香港等地區對於藝術品進口實施的是零稅率。

　　對於中國藝術品關稅政策，安藤湘桂說到，“很多客人買了以后就放在香港，保利、嘉德為什麼來香港也是這個原因。因為我是在境外交易，沒有涉及到這件拍品是不是丟失文物之類的限制。每個拍賣行征集到一件文物特別不容易，但其實最終目的所有的文物都是歸回中國，就此點而言，國家應該重新做一個政策，去鼓勵這種良性的回流。在其他國家文物都是免稅，隻有我們國家是上稅，所以這一點與其他國家不同，我們覺得國家在改革跟開放的階段，藝術品拍賣也應該敞開大門。”

　　日本作為中國文物外流的重要國家，持有中國文物藏品的情況如何?安藤湘桂認為，“從中日兩國家的文化交流來看，中國和日本一衣帶水,自古以來中日文化交流就如火如荼，從唐代，從漢，日本追求漢風、唐風，從唐代開始追求中國的建筑，宋朝追求中國的茶道，明朝追求中國的書法。當時日本都是中國化，用的字也是漢字，原原本本的漢字，當時沒有什麼平假名、片假名，所以中日的交流歷史達兩千年，大大小小從中國流入日本的東西，根本無法統計，藏品應該是很豐富的，雖說產生日本的東西參差不齊，有很好的，也有很差的，要看每個人的經濟條件所允許的。加上晚清的時候，他們也是大量的明治時期改革、封爵以后，所有的伯爵家裡邊你要想封爵就必須有中國的東西兩千件以上，也造成了他們大量收集中國的東西，從皇帝皇太后到他們的伯爵都以收藏中國東西為榮，造成他們的藏品非常多，要是統計我估計大小博物館都非常多，應該是無法統計的，就是精品上肯定是很多的，最近他們又出了王羲之的臨摹本，什麼時候出任何一件東西或者很好的東西，在民間這種東西沒法統計。”

　　中國的收藏家們為什麼長期跑日本?安藤湘桂對此信心十足地說道，“因為在日本的都貨比較新鮮，沒有出現過，而且價格上有優勢、便宜，很簡單的講地域性的價錢，做貿易也是地域差價，比如從北方賣到南方價錢就有了，因為經濟不流通，但是現在在經濟非常發達的流通上，越來越感覺到價錢都很公開，哪怕在日本很小一個村庄買到的價錢也可能不會低於國內，但是大家還是喜歡，因為國外的東西一手貨，哪怕買得貴但是沒有見過光，人家也不會說這個東西我曾經擁有過，這是一個特點。”