理論家點評選摘

潘公凱（中央美院院長、教授、博士生導師）:

田黎明的繪畫保持了中國畫的那種寧靜、飄逸和洒脫感，保持了中國畫的韻味和書香氣，作為他的作品的審美特征的重要組成部分，這也是非常重要的。

郎紹君（中國藝術研究院研究員、博士生導師、著名理論家）：

田黎明的畫之所以得到大家的好評，是因為他的畫有自己的創意﹔更為重要的是，他的風格沒有變質，仍然是中國畫，而有的人的畫雖有新意，卻未必是中國畫。

范迪安（中國美術館館長、著名理論家）：

田黎明在藝術上的獨創性在於他悄然地實現了以墨為主的傳統水墨體例向以色為主的現代水墨體例的轉化。現代水墨當然也可以以墨為主，這一點毋庸置疑，許多畫家就是這樣做的。但田黎明不滿足於此，他對自己原有以墨為主的造型語言作出了修正，把色彩帶入了墨的世界，並且漸次形成他獨特的“墨色方式”。中國畫的傳統是如此深厚，歷代畫家的點滴突破如涓涓之水流入江河，才匯成積累的大勢。一個畫家能夠在極為豐富的傳統當中增添一方新的境界，不能不說是積極的貢獻。

劉曦林（中國美術館研究員、著名理論家）：

田黎明是一位非常獨特的藝術家，他的獨特性源於他的創造性，他是個性最鮮明的畫家之一。於是，也就是在這個意義上，我認為，他也因此而形成了一些圖式，這個圖式和他的藝術思想或觀念是息息相關的。

薛永年（中央美院美術史論系教授、博士生導師、著名理論家）：

田黎明的畫，不僅僅是描繪了一個具體的形體，而主要是創造了一種意境，無論是畫天真的兒童在水中游戲，還是畫一個老人在陽光下休息，都非常和諧地融入到自然之中，他們身上、他們所處的環境，無不充滿了朝氣、充滿著陽光，給人一種美的享受。這是在以前畫家創作中所未曾見過的。

陳傳席（中國人民大學教授、博士生導師、著名理論家）：

田黎明不僅保持了中國畫的本色，而且在此基礎上又有所創新，與傳統的中國畫拉開距離，形成了獨特的個人面貌，自古至今獨此一家，真正做到了別開生面。在繪畫上，能夠把這兩方面同時兼顧起來，是十分難得可貴的。

張曉凌（中國國家畫院副院長、博士生導師、著名理論家）：

我認為田黎明一個最大的特點，或者說一個優秀的品質，就在於他一直在突破。他的繪畫風格、樣式、造型以及整體的畫面效果，都是非常獨特的，在當代畫壇獨成一家。我們可以用很多東西描述它，但是都很難涵蓋其繪畫所有的要義。

王魯湘（鳳凰衛視高級策劃、主持人、文化學者）：

黎明兄之畫所見重於時者，乃其清純、恬澹、靜謐、陽光之沒骨人物。人或謂此畫風，意境、造型、筆墨三新，實為中國水墨人物畫史上，既大膽又溫柔之創新，出人意表，又在情理之中。誠哉斯言！以余之淺陋觀之，黎明兄之畫，於古於今，於中於西，皆可上溯正脈。上自張僧繇，下迄惲南田，中國自有一路沒骨畫法，黎明兄得其心傳，又輔以西歐印象派之陸離光影，挽天河浩淼之水，洗盡墨滓與鉛華，遂成天光雲影之絕唱！

殷雙喜（中央美院教授、著名理論家）：

田黎明后來走的是一條內在修養的道路，表面看其難度雖然不大，但卻是不容易達到的藝術境界。