收藏需專業且專一 “傅抱石畫展”事件始末

首先此事件，在收藏家介紹中過分張揚和夸大都是值得懷疑的。其次，傅抱石存世作品很少，可能就隻有千幅左右，而且大多收藏在博物館、美術館、畫院裡。一個人怎麼會有那麼多的傅抱石？藝術品收藏家在收藏品類方面需要專業且專一。

2月7日，名為“JennyPat傅蕾蕾”的微博發表一篇微博稱，近期在香港“荷裡活廣場”所展的“傅抱石畫展”，其中的15幅作品為贗品。

這次畫展也有消息發布稱，展中的作品來自“擁有10億寶藏的‘中國十大收藏家’，兼兩度榮膺‘世界杰出華人獎’得主趙泰來博士無私借出15張、價值逾千萬港元的傅抱石名作”。

之后，趙泰來發表聲明澄清，其借予荷裡活廣場展出的傅抱石畫作實屬真跡。趙稱，其藏品是1978年在榮寶齋、北京飯店、燕京飯店由史樹青等人鑒定后買的。

網友根據傅蕾蕾上傳的展品局部圖片評論“沒有抱石皴”，還有人說“筆法完全不對”，“不像傅抱石的，倒是有點像蔡志忠的”，“人物不自然，線條更不對，一看是仿品，傅抱石金剛坡下用的是貴州土皮紙，現

在沒有，仿也仿不了。”為什麼人們對這個假畫展的判斷這麼一致呢？

藏家過分張揚值得懷疑

首先，在收藏家介紹中過分張揚和夸大都是值得懷疑的。一般來說，真正的藝術品收藏家都有真才實學，常有著低調不事張揚的性格。而自詡為中國“十大收藏家”和“世界杰出華人獎”是很可笑的事情。業內有沒有評比過“十大收藏家”？收藏家們都是“不顯山不露水”，所藏寶物的數量和質量往往難得被別人知道，那評比是如何制定標准的？“杰出華人獎”是在多大的范圍裡評的？誰投的票？這就如同那些給自己印名片，給自己“發獎”的事情，就像某些畫家給自己封一個“世界書畫家協會主席”、“神州畫院院長”之類的名頭，忽悠人而已。大家如果看到這樣的名頭介紹時就要警惕了。

傅抱石作品存世約千幅

其次，一個人怎麼會有那麼多的傅抱石？傅抱石存世作品很少，可能就隻有千幅左右，而且大多收藏在博物館、美術館、畫院裡，個人藏家手裡很難得會有那麼多的量，2012年春，上海某拍賣行一個傅抱石專場中一次拍賣了十幾幅傅抱石，驚動業內外，成為了藝術品拍賣業不常見的大新聞。據了解，國內也有一些藏家手裡握有傅抱石的作品，

不是在拍賣行買來的，都是當年與傅抱石共事過的畫家或政府文化部門的領導，作品一般多為應酬之作，數量很少，即便拿出來一般也是直接送大拍賣行隱名拍賣，而不願意聲張。而且，作品質量越好，就越適合送交大拍賣行去運作，就越能賣出高價。採用展賣的方式就表明了一種不自信或另有企圖。

隔行如隔山收藏需專業

另外，藝術品收藏家在收藏品類方面一般都是十分專一的。喜歡古畫的不太會去大量收藏現當代書畫，喜歡書畫的人也不大會成規模地收藏陶瓷和玉器。隔行如隔山，人的研究精力、見識以及資金都有限，不可能全通。如果什麼都收，則說明什麼都不精，那藏品的質量就可想而知了。趙泰來多年來一直對外宣稱他收藏有大量書畫、瓷器和玉器，價值十億，這在業內看來一定會是十分可笑的事情。

同時，藝術品鑒定家也需要專業和專一。趙某在解釋中說，畫是經過史樹青等人鑒定過的。業內人士一看就要會心一笑了。史老對於中國考古發掘和文史研究有很深造詣是業內所共知的，他對各類古董珍玩也有一定的鑒定眼光，但對於現當代中國書畫，那確實“不是他的菜”。對傅抱石作品相對權威的鑒定意見，除了知名拍賣行和專業收藏家以外，業內比較尊重傅抱石家人的意見和他在南京的幾個學生的鑒定。

（季濤 職業拍賣師、北京天問國際拍賣有限公司總經理）