讀王翚盛年精品《溪堂佳趣圖》

四王吳惲並稱清六家，在清代畫壇作為正統畫派的地位無人能出其右，其中王翚更被尊奉為“畫聖”，他深受六家中王時敏、王鑒兩位老師的頻頻盛贊，至交好友惲壽平、吳歷、王原祁的激賞推服，乃有清一代不世出的繪畫天才。無論貴為九五之尊的康熙皇帝，地位顯赫的皇室貴冑，還是軒冕才賢、隱逸高士都為他非凡的畫藝所傾倒，紛紛延請他作畫，引為至寶，世襲珍藏。時值朵雲軒成立二十周年之際，我們征集到了一幅王翚盛年的大件精品《溪堂佳趣圖》，不啻是今日藏家之幸。

此圖為經國家文物局全國古代書畫鑒定小組專家鑒定，著錄於《中國古代書畫圖目》，設色絹本，長136厘米，寬61厘米，品相完好，絹地包漿自然，作於康熙三十一年（1692），是年王翚六十一歲。題款所說的“長安”即都城北京，正可與他六十歲應詔進京主持《康熙南巡圖》巨幅長卷的時間相對應。王翚六十多歲正當春秋鼎盛來到京城，直到康熙三十七年才回到常熟，總共待了八年時間，在此期間有機會飽覽宮廷、私家的古代書畫收藏，臨摹了眾多古代名作，畫藝較前期再度大進，繪畫生涯步入了成熟期。根據款識，可知此圖是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣圖》，受此啟發而畫成此圖，雖雲臨摹，實際借了王蒙的畫意而自出機杼。王翚天賦異稟，加之六十年來的人生閱歷，深厚的繪畫功力，以及京城公私書畫收藏帶給他的眼福與啟發，這種種因素的匯合，決定了王翚在京時期達到了藝術生涯的巔峰。此圖精妙絕倫的畫藝，宏大開闊的尺幅，觸手如新的品相，來源可靠的著錄堪稱王翚盛期佳作中之佼佼者，足與海內外大型博物館館藏精品相抗衡。

他筆下的溪山別有一番佳趣。遠景山巒隱約，中景溪堂寬敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，興起觀庭前雙鶴起舞，近處溪橋上有朋曳杖來訪，童子追隨其后。山腳下溪水潺潺，岸邊秋林環繞。穿過小橋，有數間茅舍於路邊，再順著這條蜿蜒的山路盤旋而上，村舍錯落分布在山腰間。再往上行，山石變得高聳，而小路也漸漸被隱沒。縱覽全圖，仿佛置身真山水。山色如黛，林木繁陰，溪水縈繞，荇菜參差，隱者在此飲酒品茗，談經論詩，狎鷗玩鶴，一派清高、達觀、恬靜、閑適的文人士大夫情趣，令人無限神往。

此圖山石以淡墨干筆皺擦點畫而成，顯得蒼茫深厚﹔樹木則以深黃、赭石等點染，再加以濃墨、石綠色襯托。他化用了王蒙的牛毛皴，以蒼潤鬆秀的筆調來營造丘壑林泉那蒼翠欲滴的生機﹔同時巧妙地將唐代李思訓、李昭道，宋代趙伯駒、王希孟等人為代表的青綠山水技法引入元明文人水墨趣味的山水畫之中，用濃麗的傅色來表現自然界絢爛多姿的色彩。王翚雖然受教於董其昌的嫡派傳人王時敏、王鑒，卻不囿於南北宗論所偏袒南宗文人畫風，既得元明文人水墨畫的法乳，又廣採唐宋以來特別是青綠山水之所長，“擷唐宋之精英，漱元明之芳潤”，造就了他熔冶南北於一爐，集古今之大成的個人面目。王翚嫻熟地糅合古今大家的技法為我所用，在這幅作品中得到了最全面、最完整地展現。

此圖雖稱山水，實則是山水、人物、花鳥三科的綜合性巨作。圖中有鬆、竹、槐、柳等十數種草木，或直或曲，或榮或枯，形態各異，應有盡有﹔山巒層疊，太湖石秀潤，坡岸蔥郁﹔流水與池塘動靜皆宜﹔其中的房屋均不借界尺，徒手畫成﹔人物神態悠然自得﹔仙鶴姿態優雅，或行或鳴。總之包羅萬有而能各臻其妙。觀此圖方知王翚乃通才、全才，無愧其畫聖之名。

近年來王翚的市場成交價位不斷創造新高，1999年至2012年成交價過百萬的有242件，2005年至2011年成交價過千萬的有27件，在古代書畫拍賣中頻現佳績﹔更令人欣喜的是，在去年下半年逆市的情況下，嘉德秋拍中王翚的《唐人詩意圖卷》竟以1.265億元成交，創造了王翚拍賣成交價的新高，王翚作品從此步入億元時代。可見，不少藏家已經把古代書畫視為藝術品投資領域中的硬通貨，隨著更多的藏家開始關注古代書畫。王翚既是清代畫壇的頂尖大師，也是古代書畫市場中的標杆，隨著其作品在藏家中的關注度的升溫，勢必帶動整個古代書畫市場的升溫。像如此畫藝卓絕、品相完好、著錄可靠的盛期精品不僅具有極高的收藏價值，而且具有絕佳的升值潛力，相信定會引來識者藏家的熱切關注，定將又一次見証王翚藝術市場價值持久而穩健的提升。（馬邦樂）