紀曉嵐筆下的"玩具總動員"：瓦壇子成變形金剛

清 禹之鼎 《王原祁藝菊圖》

紀曉嵐將自己家和親戚家描繪成玩具總動員的樂園

忽然想起《玩具總動員》這部電影，在夜深人靜的時候，家裡的玩具都生動起來，演繹出一幕幕驚心動魄的故事，素材很簡單，道具是現成的，票房卻是神奇的。這麼簡單的題材，我們怎麼沒想到呢？

其實，乾隆時期的大學士，鐵嘴銅牙的紀曉嵐就想到了，在紀大煙袋的家裡，居然也發生了一幕幕神奇的“玩具總動員”，甚至還有初級版的變形金剛玩意，我們來看看。

文/劉黎平

奇聞：清潔用具也愛美 會自己跑出去買花

先從紀曉嵐小時候說起吧，據《閱微草堂筆記 灤陽消夏錄三》記載，紀家有一棟大宅子，宅子裡有一處花園，這花園估計比魯迅筆下的百草園大，因為園子裡有一處假山，假山上有一處小樓。這小樓一直沒人住，也沒租出去，就這麼著居然荒廢了五十多年。

在我們中國古代，一些無人居住的老宅，往往會產生鬼狐的傳說。於是，紀家人紛紛傳說小樓裡住了狐狸精，這個傳說一確立，人與狐的地盤也確立了，人不去小樓，小樓裡的主人也不下來，狐狸居民們往往通過窗戶的開關來宣示他們的存在，“人不上，狐亦不下，但時見窗扉無風自啟閉耳。”紀家也不跟狐狸們去討租金，大家相安無事。

小樓的主人有時候也有些動靜，夜深的時候也會動員起來，開開派對，搞搞有益無害的娛樂活動。某年的七月之夜，小樓上忽然歌聲嘹亮，琴聲悠揚，還伴有下棋的叮叮聲。家人趕快向紀曉嵐的父親紀容舒先生報告：紀老爺，不得了啦，這幫狐狸不交房租也就罷了，居然還擅自在我們紀家的地盤上搞娛樂活動，趕緊整一下他們吧。紀爸爸倒是很淡定，他說：人家搞文娛活動，有益身心，總比你們賭博酗酒強吧，“固勝於汝輩飲博。”

幻想有狐狸鄰居

這個荒誕的故事，其實是紀曉嵐老師借此來宣揚他們紀家的鄰裡觀念，或者說怎樣處理人與動物的關系，大家互相寬容一點，沒有什麼不好相處的，誠如紀爸爸所言：“海客無心，則白鷗可狎。”春秋時代的漁民因為用心單純，則可以和海鷗交朋友。

然而，從魔幻的眼光來看，在這層道理之外，我們分明看到了紀曉嵐學士筆下的玩具總動員故事，就在家裡的某一個角落，總有一些你不知道的動物，在開著派對，開心地娛樂。在紀大學士神奇的筆下，紀家成了一座好萊塢城，演繹著各種神奇的故事。

紀曉嵐從小就耳濡目染這些個充滿幻想色彩的故事，《閱微草堂筆記 如是我聞一》記載，紀曉嵐家一位名叫王廷佑的家人，向兒童時期的紀曉嵐轉述了一個來自老家母親講述的故事。說是在山東青州有一大戶人家，某天有個賣通草花的小販在這戶人家門口討賬，說有個留長發的妹子買了他的通草花進去了，一直沒出來付款。所謂通草花，是用通脫木做的一種婦女頭飾，在清朝的時候很流行。這戶人家很納悶，解釋說家裡沒有人買通草花啊，小販卻堅持說有這麼回事。正在爭執間，忽然有個老婆婆說：“廁所掃把上插了好幾朵通草花。”於是，這樁懸案有了一個神話式的謎底：是掃把變成姑娘的模樣出來買通草花。

姑娘和掃帚

這個詭異的故事背后是不是有一個這樣的真相呢：其實可能是一位小姑娘惡作劇，買了通草花之后插在廁所掃把上，然后自己偷偷溜開了？

紀曉嵐將這個故事當成神話故事接受下來了，這個雛形的玩具總動員故事估計在他幼小的心靈裡留下了深刻的印象，以至於影響到他創作《閱微草堂筆記》，影響到他創作出一些關於玩具冒險的故事。

魔幻：

瓦壇子成變形金剛和獵人對峙

紀曉嵐為自己的玩具總動員故事找了一個理論依據：“凡物太肖人形者，歲久多能幻化。”凡是太像人的東西，時間久了就會有魔法，會變化。這是紀老師說鬼話，可能是為了能讓人相信他的玩具總動員故事。找理論依據是文化人的習慣。

最像人的物件是什麼呢？當然是公仔。《閱微草堂筆記 槐西雜志四》記載，紀曉嵐的奶奶對紀曉嵐講了一個故事：紀奶奶的舅舅家，有幾間空房子，是用來堆放雜物的。一到晚上，這家人往往就會看到在月光下，有一個靚女帶著一群小孩玩耍。那位靚女“容色姣好”，可惜的是，臉上卻莫名其妙地畫著胡子。一起玩耍的還有四五個小孩，卻有的是跛子，有的是盲人，甚至“頭面破損”。一見到人，這些個怪物就馬上消失了。

后來，紀奶奶的舅舅家整理雜物間，發現一大堆殘破的泥人玩具，跟大家在月光下看到的一模一樣。那群小孩子四肢不全，原來是以前被弄壞了的泥玩具。大姑娘臉上的胡子也是調皮的小朋友們畫在泥玩具上的。

紀奶奶很會編故事

這可是正兒八經的玩具總動員，估計是紀曉嵐小時候鬧著要奶奶講故事，紀奶奶就編了這麼一出，為了增強故事的可信度，還把地點設置在紀奶奶的舅舅家。紀奶奶不錯，幾百年前就有了好萊塢編劇的水平。

以上是紀奶奶版的玩具總動員，接下來還有升級版，升級到冒險版。

《閱微草堂筆記 槐西雜志三》記載，山東蒙陰地方，有個姓劉的獵人，有一天寄宿在表哥家，表哥跟他說起家裡有個怪物經常出沒，也不知道他藏身在什麼地方，如果被它碰上，就好像是碰上鐵石一般，家裡人經常被撞倒。劉某喜歡冒險，就把這個怪物當成獵物對待，他當晚拿了把鳥銃，住在表哥家書房的東邊屋子裡，等這個鋼鐵怪獸出現。到晚上，就見西邊房裡出現一個怪物，“五官四體一一似人”，這是遠看的效果，借著燭光細看，卻發現怪物的五官長得很不勻稱，眉與目，口語鼻，都相距得太近了，不成比例。按現在的目光來看，很有卡通效果，像不像海綿寶寶呢？

壇子堅如鐵石？

接下來進入對峙狀態。獵人開了一槍，怪物躲起來﹔過了一陣，對方似乎嫌氣氛太沉悶，於是，露出整個面龐，對著獵人“搖首吐舌”，獵人馬上回擊一火銃。再接下來，雙方又進入對峙狀態，一直對峙到天亮。這真有點發哥當年槍戰片的味道。f

獵人和怪物彼此試探了一個晚上，最后，再狡猾的怪物也玩不過聰明的獵人，劉某繞到怪物的后面，隔著窗戶開了一槍，?啷一下，好像瓦片被打碎的聲音，怪物被擊碎了。獵人去看自己的獵殺成果，原來是“破瓮一片”。一個通宵的斗智斗勇，原來對方是個壇子變形金剛。至於這個變形金剛奇怪的五官該怎麼解釋呢，原來，是小朋友們的美編效果，“戲筆畫作人面，筆墨拙澀，隨意涂抹其狀。”原來也是個玩具。

這個故事比紀奶奶講的故事更多了幾份冒險色彩，一個大瓮吸取了超級能量，變成了變形金剛，能與人類對抗。白天是壇子，晚上變成人，而且“其身堅如鐵石”，這不是變形金剛還是啥？只是戰斗力還有待升級。

啟發：神仙鬼怪故事背后的童心

上一期我向大家推薦《聊齋志異》為國學入門讀本，同時，我個人也喜歡清朝另一本說鬼說狐的休閑書，紀曉嵐大學士的《閱微草堂筆記》，其實，這些故事的背后，除了郭沫若先生所說的暗諷世情以外，也反映了作者未泯的童心。

陶瓮能與獵人對峙，泥玩具能出來賞月色，掃把能跑出去買化妝品，狐狸精在樓閣上開音樂派對，神奇鬼怪的色彩后面，是清朝文人那顆未泯的童心。而童心，就是創作的源泉和動力。