文徵明《溪山清遠卷》手卷 水墨紙本

溪山清遠卷    文徵明     25×201cm 

創作年代：1531年

拍賣公司：朵雲軒

成交價：74,750,000（RMB/元）

作品簡介：

文徵明，原名壁，字徵明。四十二歲起以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學家。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。生於明憲宗成化六年，卒於明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿並稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

淡墨一丸寫心訣

——文徵明《溪山清遠》書畫合卷

文徵明為有明一代書畫宗師，與沈周、唐寅、仇英並稱“明四家”。盛極一時的“吳門畫派”，沈周樹開啟之功，使之發揚光大並延續數百年不絕，其功當首推文徵明。此次朵雲軒2012年秋拍便為藏家奉獻了文徵明一件尺幅宏大、描繪精細、詩書畫合璧且收藏流傳有緒、經權威鑒定的杰構——《溪山清遠》書畫合卷。

此卷畫於嘉靖辛卯文徵明六十二歲時，卷后有他八十五歲時的詩題，詩、書、畫堪稱“三絕”。明代文壇“后七子”領袖、大鑒賞家王世貞在卷尾作跋。歷經明代著名收藏家項元汴、梁清標之弟梁清遠收藏，入清為梁清遠、杜九畹、徐壽、“致遠堂”及“懸秋堂”主遞藏，鈐印累累，多達五十二方。昭和四年（1929年），此圖收入日本東京出版的《宋元明清書畫大觀》中。后經大連文物商店收藏，國家文物局全國古代書畫鑒定小組專家一致鑒定為真跡，著錄於《中國古代書畫圖目》、《中國古代書畫鑒定實錄》。可見這是一件可與博物館藏媲美的傳世精品。

王世貞品評此圖甚為精當：

文征仲太史於畫絕重沈啟南征君，太史歿而名埒征君，畫價??欲昂。二公故皆博綜諸家，游戲三昧。然而長幀大幅則啟南擅其雄，赫?尺素則征仲標其秀，故各有至也。此卷太史公以一丸淡墨模寫，生平心訣在焉。又淋漓小景偏是所長，上自董巨米顛，下逮叔明子久，中間所得承旨尤多。其后又以二詩足之，大是吳中名品，觀此者當求之丹青之外可也。

當時論者便將文徵明靈動秀逸的細筆山水的與沈周酣暢沉雄的粗筆山水並稱，文氏能跳出老師沈周的影響，別開自家一片天地。更為難能的是，他畢生傾心於元代趙孟頫融古爍今的輝煌藝術成就，力求成為明季藝林集大成者，趙孟俯是他心摹手追的楷模，由此獲益最多，並由趙氏而向上取法五代宋季的董源、巨然、米芾，及趙氏傳人王蒙、黃公望。文氏此圖不借助任何色彩的粉飾，純用水墨寫就，將水墨的表現力挖掘、發揮到了登峰造極的境地。自唐代以來，用水墨作畫一直是中國繪畫的試金石，最能展現畫家的功力，文氏此圖與唐代鑒賞家張彥遠倡導的用墨之法一脈相承：

草木敷榮，不待丹碌之朱﹔雲雪飄揚，不待鉛粉之白﹔山不待空青而翠，鳳不待五色而粹。是故運墨而五色具，謂之得意﹔意在五色，則物象乖矣。

展觀此卷，便知淡墨一丸，足有窮盡江山之美的氣勢。在全長二米的畫卷中，深林層巒，曲徑長河，漁村蕭寺，皴染細膩，構境邃密，然繁密而不流於實，精謹而不傷其雅。古來作家均由一方山水澄懷觀道，如范寬筆下的終南山水，董源、巨然的金陵山水，趙孟頫、王蒙的太湖山水，黃公望筆下的富春山水不僅妙奪造化，而且代表了畫家最獨特面目為世人所認可。文徵明不但實現了融合諸家、集於大成的藝術理想，吳中山水在他筆下應目會心地與文人生活緊密聯系起來，成為他一畫再畫、百畫常新的標志性主題。在此卷中，他精心、巧妙安排深山訪友、亭中晤對、煮茗劇談、攜琴會友、幽澗觀勝、深山蕭寺六段景觀，既可分段觀賞，又一氣連貫為一卷。手卷這一形式觀賞的時間性促成了文徵明對吳中山水與文人生活的溫情得以淋漓盡致的發揚，比之文學作品，正如同一首反復鋪陳、情意綿綿的長賦：長鬆積翠，曲徑通幽，崇嶺間危泉急瀉，雲深處寺觀隱現，勝景不凡，幽趣畢具，四面峭石作崖，涌泉為池，異草名花，別饒勝境。重巒迭巘，起伏綿延，古木參天，修竹遍野，吳中佳山水盡收眼底。

在畫成此圖二十三年后，文徵明再次在卷后書自作詩二首，詩書畫遂成三絕。文徵明不但是“吳門四家”之一，因其文採出眾又與祝允明、唐寅、徐楨卿並稱“吳中四才子”，其詩浮想殊奇，造語爛熳，晚年無心魏闕、放逸山水間的舒暢心情表露無遺。此晚年書法體勢峻拔，筆力遒勁，折處棱角分明，使轉圓活自如，無矜庄之態，更無絲毫懈怠之氣，蒼嚴清朴，一出自然。

元明清藝術史上能夠稱得上集大成的巨匠屈指可數，僅有元代趙孟頫、明代的沈周、文徵明、董其昌及清代的王等數人可當此。雖然文徵明書畫作品的市場價格屢見上升之勢，相對清代畫聖王去年突破億元大關，文徵明的精品其文化價值、藝術價值應受到更多的藏家重視，升值空間還將會得到進一步開發。這幅無論詩趣、書法、畫藝、尺幅、流傳、鑒定俱佳的長卷將會引起藏家對文徵明作品的再度關注，實現其市場價值的進一步提升。（馬邦樂）