2012年當代水墨異軍突起

　　2012年，當代書畫板塊由於“當代水墨”概念的系統性推出而熱鬧起來，雖然剛處於起步階段，但在拍場已經成績斐然。專家認為，未來水墨市場仍然看漲。

　　現狀

　　新設當代水墨受追捧

　　中國嘉德在2012年春拍中首次推出“水墨新世界”與“中國當代書畫”兩個重要拍賣專場，兩場總成交額近1億元，成交率高達87%，拍品涵蓋谷文達、仇德樹、杜大愷、徐累等具有國際影響力的藝術家的重要作品，同時包括趙無極和當代藝術家方力鈞、岳敏君等名家的水墨作品。

　　北京保利也在2012年秋拍首次推出名為“中國當代水墨的中堅力量”的夜場拍賣，49件上拍作品，成交44件，成交率為86.27%，成交總額達3386萬元。在2012年秋拍，北京匡時也首次推出“當代書畫專場”，既包括當代水墨藝術家的作品，也涵蓋了年輕新銳藝術家的水墨作品。

　　美麗道藝術空間藝術總監張英劍認為，當代水墨是連接中國傳統和當代藝術這兩端的紐帶。當代水墨在理解傳統精神的基礎上來創造當代的面貌，與傳統水墨拉開了距離。

　　分析

　　當代水墨界定模糊

　　目前對當代水墨的界定比較模糊，各拍賣行根據自己的理解對當代水墨這一板塊予以詮釋和組合。AMRC藝術市場分析研究中心研究部總監馬學東指出，目前當代水墨在美術史尚且沒有明確界定，需要學術界進一步梳理，目前大家比較熟悉的有新工筆、文人畫、新水墨等。

　　匡時當代書畫部負責人江一帆表示，匡時今秋首設當代書畫專場，主要是以時間劃分，風格則需要學術界進一步梳理。水墨市場從90年代就開始形成，只是交易形式與推廣相比油畫要低調，多以藝術家私下交易與畫店代售為主，所以這個市場的確是屬於起步階段。

　　市場尚屬於起步階段

　　馬學東也認為當代水墨市場也還是剛剛開始，還需要培育。傳統的畫店缺乏當代藝術畫廊與畫家較成熟的合作、代理、推廣關系。水墨藝術家多是以個人為單位自產自銷或是直接與拍賣行合作，已經越來越不匹配當代水墨市場的發展。

　　對此張英劍指出，油畫由一些專業的畫廊代理，但目前畫廊代理當代水墨畫家作品的很少，傳統書畫一般是直接與藝術家交易，或是簡單的畫店寄賣方式，而當代水墨受以往書畫交易模式的影響，也會出現筆會、寫生的交易形式，另一方面一些青年水墨藝術家卻難以尋求畫廊合作，處在當代還是傳統的尷尬處境中。

　　預測

　　不會出現大漲大跌

　　馬學東表示，整體而言當代水墨的市場未來仍然看漲。當代水墨市場相對穩定是由於水墨市場注重師承關系，老師與學生的作品價格一般會呈現階梯式。同時相對於上千萬的近現代書畫而言，當代水墨市場無疑還是存在價值窪地。長期從事當代水墨畫廊的太和藝術空間負責人賈廷峰則對當代水墨市場顯得十分憂慮，他表示當代水墨創作和市場到了一個瓶頸，畫家之間互相攀比價格，價格虛高，部分當代水墨也會面臨重新洗牌的可能。

　　本報記者 張亞婷