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海外某小拍公司的一件雍正青花穿花龍紋膽瓶（上圖），瓶上的龍爪，狠狠抓向自己的臉。事實上，整個清代的龍（其余四小圖）皆張牙舞爪，無一龍爪內翻。
拍賣場上存在贗品是古董行公開的秘密。2012年上半年，筆者赴倫敦對幾家國際大拍賣公司做了調查，統計出大拍的贗品率在10%上下，最高達到15%左右，這基本代表了最高等級古董市場的現狀。10%的贗品一半是為淘寶客准備的，另一半是為行家准備的。
海外拍賣市場上確實有大量流傳有序的真品、精品，但某些回流的贗品，因國人崇洋媚外的心理，在中國暢通無阻。
2012年倫敦春季小拍上，一件斷代為清代18-19世紀的雍正斗彩龍鳳紋碗，定價為4000-6000英鎊，經過十幾輪爭搶，價格飆升到18萬英鎊，即180萬元人民幣才落槌。落槌后還有人說：“這件東西來源好，是英國一個老太太家裡流出來的。”買家感到吃了定心丸。但此刻的買家根本看不到，180萬元的這件雍正斗彩碗，碗心正面，迎面的一條龍，嘴巴是閉著的。筆者曾翻閱大量館藏文物，雍正的迎面龍很多，都是張開大口，氣吞山河，恨不得能生吞活物，這才是雍正王朝，盛世之龍的氣魄。
同樣也是海外小拍的另一條雍正青花穿花龍紋膽瓶，香港人以300萬英鎊，約3695萬港元投得。但是，瓶上龍爪，竟然狠狠地抓向的自己的臉，姑且稱其為“抓臉龍”。別說是雍正一朝，就連整個清代的龍也找不到龍爪不往外抓而抓臉的。
更有趣的是，不久前，英國拍出約合人民幣3000萬元的雍正款青花穿花龍瓶。同場有一件藍地黃龍盤，來源注明為“據說購於Bluetts”。一件五彩龍鳳碗，來源注明為“購於四五十年代”。雍正款青花穿花龍瓶沒有注明來源，但國內報道中有一段1945年的故事。真是迷霧重重。媒體報道有時隻看價格，不看真偽。
筆者以為，考証千萬至過億元價格的重量級藏品，一定要有真實來源及可信資質大公司1993年前的藏品著錄，這樣才會減少出錯概率，而不要落入古董商的老套故事，否則真是被賣了還幫著數錢。
上述海外小拍公司的贗品，不僅為贗品制造了價格，最主要的目的是為贗品制造來歷，洗白后最終流回國內拍場。由於微博的傳播，阻止了那條“閉嘴龍”和“抓臉龍”登上國內拍賣圖錄封面。可在過去20年中，海外贗品洗白倒流國內拍場，並登上封面或者封底的事，屢見不鮮。如2002年香港拍賣的乾隆百鹿尊、2006年香港拍賣的康熙青花直頸瓶等都是海外拍賣后，隔年登上國內大拍或封面的。資本包裝、小拍撿漏、大拍論証、回流上拍，這就是筆者所見的贗品洗白之路。
贗品流通，其中需有古董商之手。古董業界所謂的鑒定專家會做兩件事：一、在市場中找出真文物﹔二、仿造出博物館才有的特級文物。往往后一條要等到鑒定家去世后才會寫入歷史，如鑒定專家孫瀛洲先生仿宣德器、郭葆昌先生仿琺琅彩、粉彩，當時就馳名中外，現在更非秘密。時至當下，古董界自然也逃脫不了這仿制的傳統。
近20年仿古，是歷史仿制文物的巔峰時代，十多年前，高仿就是為了賣到國外換取外匯的。而近十年，是經國外資本包裝后倒回國內欺騙本土藏家的。這些魚目混珠的高級贗品，擾亂了文物和鑒定市場，現在一些媒體又用所謂的專家來混淆視聽。很難想象，如果有一天贗品進入了博物館，擾亂館藏，那才真是坑害一代又一代。
中國藝術品市場中，由於一級市場機制不健全，反是依靠二級市場拍賣形成了定價。拍賣公司近七八年順風順水，但拍賣公司一直被質疑操縱市場，通過媒體廣告、虛假報價、黑箱操作等手段抬高藝術品價格。近年中拍協又曝光拍賣真實成交的問題。
近幾次拍賣，市場衰落跡象顯現，需要反思的一點就是誰造就了拍賣中大量的贗品。
《拍賣法》第61條規定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保証拍賣標的真偽或者品質，不承擔瑕疵擔保責任。”幾乎所有拍賣公司都會在拍前聲明：“對拍賣品的真偽或品質不承擔瑕疵擔保責任。”《拍賣法》第61條為贗品打開了一條綠色通道。相比之下，在海外拍賣如遇贗品，出具有三位以上社會認可的行業鑒定家簽字文件確系贗品，海外拍賣行可以執行退貨。國外最著名的拍賣行百年來都不曾回避贗品，雖有風險但也執業至今不倒。
20年前拍賣業是中國的一個新行業，當時的“不保真”條例或是為了壯大行業。但時至今日，“不保真”條例免除了拍賣行的責任，對一些別有用心之人甚至意味著“暴利信號”，一些小拍賣公司甚至整場瓷器皆為贗品。
近兩年，拍場日漸冷清，這與經濟環境有關，但一大原因是“不保真”條例把普通人逼出市場，市場中多見行家，行家出價自會理性，市場也就呈現價格回落。筆者以為，修改《拍賣法》第61條已是迫在眉睫。
